Romain Baudoin › Bestiari

Voilà quatre ans qu’on attendait que Romain Baudoin nous fasse gronder le tonnerre de son Torrom Borrom, sa vielle à roue composite, pour derechef buriner un rock du désert qui taillerait des sculptures de sable dans nos tympans. Depuis qu’il célèbre en famille l’ours comme un Saint-Patron de Gascogne, on le sentait à même de livrer bataille avec d’autres figures bestiales, armé de son outil protéiforme, prêt à en découdre. Pour nous emmener plus loin encore dans la totémisation animale, l’ex-macaque tombe le masque et répond à une commande du label In Situ, s’attaquant à tout un bestiaire exotique et médiéval qui fut chanté par un troubadour occitan du nom de Rigaut de Barbezieux : cerf, éléphant, lion, panthère ou phénix influencent l’écriture des pièces entre deux séances d’improvisation. Dans ce cadre en oblique, Romain Baudoin complète sa panoplie d’homme-orchestre – le corps arqué, il joue de l’archet sur les cordes, puis ajoute à sa manivelle et à son manche électrique des pulsations de grosse caisse, le tintement de grelots noués aux chevilles, voire même son propre souffle. Un souffle qui se libère de la parole. Car les textes ont disparu, comme si la tradition humaine s’effaçait derrière une sorte de bête de foire, de chimère s’accordant à celles d’un poète du temps jadis. Le processus expérimental, toujours bâti sur des dentelles de drone, cherche à convoquer des esprits. Mais plutôt qu’un rite à caractère religieux, on y voit à l’œuvre une pratique animiste au cours de laquelle vient s’emboîter la tête d’un cèrvi sur celle d’un homme, où l’on célèbre donc une créature anthropomorphe incarnée par le chorégraphe Richard Cayre dans une forme de butoh européen. À sa manière, en transe, Bestiari croque un répertoire du XIIe siècle en s’articulant sur des mélodies vielleuses qui fleurent bon les Pyrénées Atlantiques, sans multiplier pour autant les appels du pied à un « folklore » des Landes qui s’exprime ici en toute discrétion. Promenons-nous dans les bois…