Drôle d’ambiance, encore. Exil, rencontre d’un couple expatrié et de la ville où ils se sont fichés ? Deux Argentins dans Berlin. Un son glacé-bouillant. Des synthés, des boîtes à rythmes – ou sont-ce des sons de batterie traités, refroidis pour sonner machines, mécaniques ? Une injonction en guise de nom : "Que Meurent les Humains". Cette pochette étrange – horrifique et virginale. De la cold wave cliché, alors, avec la langue, seule – les deux chantent en espagnol (un genre de, variété argentine, donc… ça fait une différence à l’oreille un tant soit peu avertie) – pour ajouter le cachet, la différence ? Non… Plus aventureux que ça, le duo… Porté sur les atmosphères psychotropes, aussi, les montées l’air de rien et les détails, les textures qui filtrent curieusement la lumière. Un certain flair pour les répétions infinies, infiniment variant sur un détail de motifs rythmiques façon krautrock à l’azote liquide – pour les synthés coulants et pénétrants de cette même eau, également. Certains moments faussement posés, aussi – flottants mais qui clairement vous en couve un, quelque peu insidieusement (Un Lugar Ideal). Une excitation, tout au long, sous les airs de mannequins pour caves. La poursuite d’une extase froide, lucide – se voir de l’extérieur, voir dedans-dehors, flotter à la vitesse photon… Qu’ils atteignent d’ailleurs, parfois – la lente montée en pression d’El Circulo, qui prend par surprise la première fois et réussi son coup toutes les suivantes ! D’autres moments où ça tape moins juste, où ça se floute de justesse des contours moins séduisants, le charme moins tranchant, d’accord. Quelques titres dont la lecture peut faire sourire – Guerrier de la Gloire Négative, bon… Soit. Un seul véritable ratage à mon sens… mais un bien tarte, d’accord, cette fois là cliché-goth pas qu’un peu, oui, dark-lourdingue pas trop sauvable – El Vino de las Orgias et ses samples tirés d’une adaptation filmée de La Religieuse de Diderot, sans doute celle de Jacques Rivette. Pas si grave. Parce que si la plage d’après (nonobstant son titre un peu ridicule, donc) peut donner dans la lourdeur, elle aussi, c’en est une d’un tout autre genre : guitares en chapes gazeuses, nuages toxiques ; sensation d’une pluie dissolvante, limaille ; ambiance dérangée, vision d’une nuit de trop les paupières béantes, d’en avoir trop pris. Et puis les deux notes de basses obsessives de La Torre de la Hora. Et puis donc, x retours – une fois le goût pris, et ça peut venir très vite – au Circulo et ses huit minutes. C’est imparfait, certes. Ça donne parfois – c’est aussi ça qui séduit – l’impression de chercher sans arrêt, de ne jamais croire que ça peut avoir fini. C’est vivant sous les coques, l’aluminium lustré, derrière les poses cold un peu maniérées (sur les photos, ça, plutôt que dans la musique – ce qui fait que oui, en dernier ressort on s’en tape un peu). Ça s'amuse à confondre Neu! ou Kraftwerk et Kap Bambino, au volant de son Auto – sans dire duquel des bouts il y aurait erreur. C’est un curieux théâtre. Les trous dans le sol, en tout cas, n’ont pas l’air peints. On n’est jamais trop sûr, y tombant, qu’on ne va pas plutôt se trouver aspirés vers une cime incertaine.