Trust › Préfabriqués

Il eût été logique de présenter, comme dans toute bonne discographie, celui-ci en premier mais comme j’ai pu l’écrire précédemment, avec Trust je préfère fonctionner au coup de coeur et cet opus-là, je l’ai découvert plus tardivement comparé aux autres. Même si je me suis mis très tôt à l’écoute du groupe, je n’avais que huit ans lors de sa sortie…Trop jeune pour juger de l’impact probable de ce skeud dans le paysage musical hexagonal. Quid du rock à cette époque ? Peu aisé pour moi de comprendre d’après les souvenirs…Kiss et AC/DC régnaient en maîtres dans nos cours de récré, avec Iron Maiden. Pour la France, il y avait déjà Téléphone mais j’imagine que pour les rockers, les vrais, ils devaient sonner trop mièvres. Rien à voir avec la rage glaciale de Trust. Nous étions trop jeunes pour capter les nuances mais ceux-là avaient l’air de vrais durs avec leurs cuirs noirs et leurs longs cheveux. Issus de milieux modestes, les quatre musiciens ne sont pas là pour flatter dans le sens du poil. D’emblée, le combo pose sa marque de fabrique: une musique qui doit beaucoup au hard rock britannique (je suis sûr que Nono a dû s’envoyer du Led Zeppelin et du Maiden à fond la caisse) mais avec un discours politisé, limite libertaire en ce qui concerne les paroles. Même les pionniers du punk frenchie (Stinky Toys, Bijou ou Little Bob Story) sonnaient trop lisses (en dehors de Metal Urbain, trop underground pour la masse) par rapport à eux. La jeunesse et son mal-être étaient donc mûrs pour la déferlante Trust. Le verbe d’emblée tranche au rasoir: ‘Bosser huit heures’ et la dénonciation de la condition ouvrière dans le système capitaliste, la critique des violences policières (‘Police milice’) mais également une certaine provocation sexuelle volontairement vulgaire (‘Palace’, ‘Le matteur’)…La production est brute; d’après ce que j’ai lu, le disque aurait été enregistré en une quinzaine de jours à Londres, avec un son très live. Tant mieux, s’en dégage une certaine froideur conquérante, uniquement dissipée lors de la reprise de ‘Ride on’ d’un combo que les Français viennent de rencontrer et avec lequel ils vont tisser de forts liens d’amitié: AC/DC. Plus tranquille et bluesy, elle tranche d’avec le reste de l’album (encore que ‘Le matteur’ ait déjà joué dans cette zone musicale légèrement lounge mais avec une intention plus ironique) permettant à Bernie d’élargir sa palette vocale en délaissant l’aspect rageur, presque scandé de ses paroles (percutantes mais parfois un peu lourdes, l’écriture du débutant en quelque sorte…). Cet opus ne manque donc pas de qualité et contient déjà des chansons fortes même si, mélodiquement, il n’atteint pas le niveau de ceux qui suivront. Toujours est-il que Trust s’engage dans une niche unique en mêlant hard rock et contestation punk, une alchimie peu courante dans l’Hexagone d’alors…