Les Rallizes Dénudés › 67-69 Studio et Live

Légalisation ! Sorti en même temps que ’77 Live et Mizutani, voici le tout premier album de la courte discographie officielle des Rallizes Dénudés. Petite révolution dans l’underground japonais. Le groupe s’étant formé presque 25 ans plus tôt, n'ayant jusqu'alors été présent que sur une face du double LP Oz Days ; un peu court pour leur voracité spatiale. Mais ’67-’69 Studio et Live remplit-il les conditions du contrat ? Collection de chutes de studio, bribes de concerts au son parfois franchement crade, plus dignes d’un bootleg de dessous les manteaux que d’une sortie en bonne et due forme. Il fallait à tout prix documenter les débuts de la clique de Mizutani. Deux types de compos : des chansons anti-pop intimistes et des monceaux de sons bien raides. Takashi Tada, compagnon de route du légendaire Takashi Mizutani, partage la vedette avec deux batteurs distincts, interchangeables, sauf sur les vingt premières minutes de "Smokin’ Cigarette Blues", interprétées par le line-up original. Une déboulée de noise-psych à son niveau le plus trash. Excellente perf proche du free form, avec un jeu d’harmonica intéressant si l'on sait faire fi des limitations de l'enregistrement. Même sentiment de frustration avec le prometteur "The Last One", tronqué. Les nappes de guitares frénétiques usent de larsens pour repousser la batterie qui tape comme une sourde. C’est bien barré, sans structure prédéfinie ; puissant et brouillon. Tube typé 70s avec "Otherwise my Conviction" et moment de quasi-détente avec "Distant Memory", bien plus posé que le reste. Une curiosité : "La Mal Rouge", court morceau où des roulements légers de toms et quelques coups de cymbales éparses accompagnent une guitare jouée... à la grecque (faute de meilleure image). Pas de déluge de bruit, un final un peu gratuit. "Les Bulles de Savon" et "Voice of the Bird" prouvent deux choses : Mizutani adorait le Velvet Underground et il était meilleur frontman guitariste que chanteur. Le bilan ? Inutile de se voiler la face, cette compile déguisée fait pâle figure face aux deux autres sorties officielles du catalogue. Son principal mérite, c'est d’offrir un témoignage au matin d’un groupe précurseur, comme première pierre totémique de l’influence énorme de leur vision du rock psychédélique au Japon.