Luigi Nono (1924-1990) › La fabbrica illuminata; Ha venido, canciones para Silvia; Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz

La bande magnétique à usage sériel n'est pas l'apanage de Stockhausen ou des membres français du GRM. De l'autre côté des Alpes, au RAI Studio di Fonologia de Milan, Luigi Nono a longuement travaillé à l'élaboration d'une nouvelle forme de composition théâtrale. Dans les années soixante, ses recherches aboutissent à la création d’une série d’œuvres assez difficiles à classer : A floresta è jovem e cheja de vida (1966), Y entonces comprendió (1969–70), mais surtout La fabbrica illuminata dès 1964. Cette partition écrite pour soprano et bande magnétique prévoit l'utilisation d'une cassette de sons enregistrés en usine comme un matériau à portée politique. La pensée musicale de Nono s’y développe selon certains aspects fondamentaux. L’utilisation de la ressource vocale, bien sûr (chanteurs et acteurs choisis pour leur timbre particulier ou leur qualité d’expression corporelle) ; l’interaction entre vraies voix et leurs alter egos enregistrés ; l’amplification du son pour mettre en relief certains aspects de la composition (qui seraient autrement difficile à percevoir) ; la diffusion du son à partir de différentes sources spatiales ; et surtout, l’utilisation de textes qui témoignent de l’histoire contemporaine. Dans le cas présent, La fabbrica illuminata traite de "l’usine des morts" et souligne les mauvaises conditions de travail inévitablement sources d’accidents. Le dispositif électronique mis en place, par l’abandon de l’expression musicale traditionnelle au profit de moyens technologiques plus avancés, est un pas vers la dénonciation des structures de pouvoir politique. Les chœurs d'ouvriers de l'usine génoise de l'Italsider s'associent à la voix de la soliste elle-même, des bruits industriels fusionnant leur expressivité conjuguée. C'est justement Carla Henius qui en assure la première lors de la biennale de Venise : avec ce document Wergo, c'est comme si on y était ! D'autre part, le studio de phonologie milanais voit aussi la gestation d’œuvres marquantes sur fond de révolution, exploitant le spectre vocal pour conjurer le spectre de l’horreur avec Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz (1966), pièce électronique sur l’extermination des Juifs d’Europe. Entre-temps, Ha venido: canciones para Silvia (1960) se veut une lecture d'un poème de Machado, renouant avec la polyphonie vocale dans une grande clarté. Nono s’y emploie à déterminer l’articulation interne des agrégats sonores : une vision du sérialisme qu’il développera à l’échelle orchestrale dans les années 1980. Un parti pris féroce, un disque terrifiant.