Une fois close la première trilogie plus rurale et foutraque (en friche ?), après avoir donné des signes manifestes de glauque sur certains passages de ces albums disloqués, Dernières balises marque le premier volet de ce que je vois comme la trilogie post-punk de Hubert-Félix, sous influence de son vieux pote Claude Mairet et des motards rockeurs : ambiances drogues et amours sales, et aussi comme un petit côté Gaston Lagaffe de nuit (on imagine un Hubert-Félix aussi inventif et aussi capharnaümesque avec les mots que l'autre avec ces gadgets), et musicalement parlant, je pense par moments aux vieux Pere Ubu ou Yello. En plus évidemment de ce parfum de vieux rock français en cuir usé, à l'ambivalence exotique, post-Lavilliers pour tout dire... Chœurs pour un Gainsbarre insomniaque, guitares ringues-ringues, science-fiction poétique et références chimiques. Disque léger ? Oui. Non. "Arsenic is good for you". Le groupe Machin est encore-là, mais l'esprit franc-comtois vire un peu Rue Barbare, l'appel des réverbères se fait entendre, ce qui était fou devient trouble. La pochette borderline, crari Empereur Tomato-Ketchup, colle bien à l'ambiance. La bouteille de Four Roses aux pieds et la clope, aussi. Un Thiéfaine de vague-à-l'âme en fond de cale de troquet, qui parle plus souvent aux âmes mélancoliques que les trois albums d'avant, plus déglingués, plus exclusifs. Dernières Balises est aussi raccord avec ce que Bashung faisait avant Play Blessures, à l'époque de ses disques de gigolo excentrique en virées nocturnes, mais la différence c'est que Thiéfaine - tout aussi obsédé par l'amour physique et par la nuit - a des paroles qui partent encore plus loin que celle de Bergman et Fauque. Plus tarabiscotées, plus décousues, tendance pose arty-esthète dans les moments les plus parlés, mais tout aussi peaufinées, et naturellement sauvages. Et brut-de-fût de surréalisme, pour ainsi dire. On accède à ses visions ou on trouve ça ringard, mais c'est unique. Ceux qui n'aiment pas Hubert-Félix craignent cela : cette imagination en jachère qui ne prend jamais soin d'être compréhensible à première écoute. C'est ce qui fait la magie de Thiéfaine, et le potentiel de réécoute quasi-infini de ses meilleurs titres, le fait qu'on revienne toujours vers cette douce et mystérieuse fille au rhésus négatif sur laquelle on n'est pas encore fixé, qu'on se souvienne de la phrase d'un vampire allemand, qu'on veuille fumer la 113ème cigarette sur la 113ème écoute du morceau en question... Et ses ambiances, bien sûr, ces humeurs d'Hexagone vu à travers les liqueurs colorées d'un bar à putes, déformant sa vision du réel. "Ça joue-Ça jouit". Chanson pour pute, aussi. L'interlude "Photographie-tendresse" me fait quant à lui un peu penser à du Stupeflip avant l'heure. Le lien n'est pas si illogique... pas plus que celui avec le Lou Reed de Berlin sur le final "Redescente climatisée". Mais Thiéfaine ne ressemble qu'à lui. Comme le suivant, plus acoustique que Alambic/Sortie Sud (qui restera je pense son meilleur album), mais déjà marqué par cette cold wave à la française, Dernières Balises est vraiment un des albums de rock français les plus attachants et curieux des années 80. Et ce malgré tous ses défauts évidents, sa relative désuétude, et les paroles ultra-subjectives typiques de Thiéfaine, agrémentées d'un humour noir léger d'époque (ah, ce morceau country-rock qui me fait à chaque fois penser au Père Noël est une ordure, comédie populaire gutsienne s'il en est !) Au début des années 1980, le chanteur français le plus atypique, c'était tonton Hubert-Félix, et personne d'autre. "Et nous avions des gueules à briser les miroirs... nous vivions à rebours". Les inspirations glauques qui imprègnent le Thiéfaine du début des années 80 sont savoureuses sur ces Dernières balises étranges, traversées en plein milieu de l'album par un dealer à l'accent jurassien qui hèle "valium, tranxen, nembutal, yogourt, acides ?" avant de disparaître. Un album délicieusement imparfait, comme tout bon Thiéfaine, pour lequel j'ai beaucoup d'affection.