Sameer Ahmad › Perdants Magnifiques

Ahmad n’est pas nouveau, "Perdants Magnifiques" est son second disque : mais quelle évolution depuis "Justin Herman Plaza" en 2010 ! il est ici tout à fait différent, et en même temps, égal à lui-même. On le reconnaissait à son flow caractéristique, nonchalant, avec ce petit accent d’orient que l’on décèle au creux de quelques mots, et à sa façon de déballer l'air de rien des phases instinctives, aphoristiques, parfois d'une profondeur abyssale. De ce côté heureusement, rien n’a changé. Deux choses ont changé. D’abord, il y a cette atmosphère de mystère et de rêverie qui flotte sur toutes les instrumentales, qui, il faut le dire, malgré la diversité de leurs producteurs, sont d’une unité admirable — et, il faut encore plus le dire : sont même les meilleures instrumentales de l’année 2014 pour le rap français, rien de moins ! Qu’on prenne "Drago" ou "Siwak" : ça plane indiscutablement, mais sans surfer sur la vague cloud ; ça groove mais sans être funk ; c’est doux et lascif, mais sans être lounge ; insaisissable, et original. Il n’y a qu’à se laisser aller, car toutes sont d’un abord facile, et merveilleusement sophistiquées. Autre changement corrélatif : le ralentissement du flow du gus, qui en devient plus frappant, et son écriture, plus épurée. Je ne sais pas si ça vous le fait, mais quand j’entends ce type rapper, par exemple sur "F451", je ne me le représente pas avec cette petite moue de frimeur qu’on pourrait lui supposer à l’entendre, comme ça à première vue, avec ses onomatopées, ses respirations, ses saccades peu élégantes... mais plutôt avec le sourire extatiquement malicieux du mec qui prend plaisir à parler. Et ce plaisir, bien sûr, est communicatif. Que de merveilles, en effet, sur ce disque d’à peine 34 minutes, depuis les sifflements d’Omar Little (The Wire) aux derniers remous d'une comète jazzy. S’il fallait ne garder qu’un titre : "Deuxième du nom" — je vous somme de l’écouter —, un fabuleux relent d’orient, à cordes grinçantes et percussions soufis... on voit bouger les ombres dans la savane épaisse, les fauves roder, les zèbres ronfler, le soleil taper fort… il y a les bruits d’oiseaux, les insectes, les tam-tam ! tout !… et même Sameer Ahmad, en jean-casquette, qui pose ses vers énigmatiques, abscons et labyrinthiques, à la mode 2014. C’est véritablement ce qui fait son charme : rappeur dernier cri, rappeur geek, rappeur de sa génération, il l’est assurément ; mais avec ce grain, ces accents, cette identité, comme si Frédo Roman revenait apaisé et musulman d’un voyage salutaire à Babylone. Evidemment, on ne pige pas tout : les références fourmillent, les formulations sibyllines multiplient les "entendres", et il y a de cette nécessité de se laisser porter par l’idée générale, d’avoir une approche instinctive, un peu comme sur les Psykick Lyrikah de la maturité. Mais le ton est tout autre, pas du tout vénère. "P.M." voit l’apparition du seul featuring du skeud, des inconnus Yocko et Youssef ; le premier lâche "on étudie Nietzsche loin du palpable", et s’il est à la limite du contresens philosophique, selon la façon dont on interprète le vers, je ne peux m’empêcher de me dire qu’il y a quelque chose du "surhomme sur une civière" sur ce disque : un regard lucide sur le monde, une écriture aphoristique, un amour patent de la vie — et surtout, la création artistique de valeurs nouvelles. A écouter Sameer Ahmad, on se dit qu’au détour d’une découverte fortuite, le rap a de belles années devant lui, en France.