Guts Of Darkness

Même en sachant que Debbie Harry fût officiellement la première gonzesse à aligner un couplet de rap (la braguette de tout hétéro mélomane digne de ce nom en garde encore des séquelles), on ne peut que constater que les nanas sachant rapper et pas seulement minauder des choeurs r'n'b, ou servir de produit marketing bimbo-esque à de gros macs calculateurs, se comptent en fait sur le nombre de doigts suffisants pour faire mumuse avec le bouton d'amour. Et comme je n'ai pas spécialement l'envie et peut-être pas le doigt, euh, j'veux dire le droit, de vous vanter les mérites de la Missy Elliott post-soul pour r'n'b-parties futuristes, je préfère tchatcher un peu sur la plus afro-cold Bahamadia, rappeuse passée de Philadelphia à New York, dont un certain pornocrate de collègue pourrait peut-être vanter le sex-appeal évident, ne serait-ce que sur cette pochette qui résume la personnalité de Ba' : une noire en veste de cuir black sur fond rouge, un peu tendue du string et constipée du regard, genre torve. Mais Bahamadia est surtout la rappeuse qui eut le privilège ultime d'être produite par DJ Premier, pour les afficionados. Privilège ou malédiction ? Bonne question... Primo n'a pas du s'amuser avec les bons boutons à mon avis, même s'il lâche, tout est bon voire très bon mais en total pilotage automatique, sec et carré comme une resucée des trois premiers Gangstarr... on le devine de toute façon dès qu'on calcule le look de la donzelle : une emcee coiffée d'un afro aussi rigide ne peut être que rigidement groovy. Ouais. Bahamadia rappe froidement, rectiligne mais sensuelle comme une maîtresse... d'école, qui te récite les cours par allitérations un peu troublantes. On est pas vraiment chez une extravertie du mic genre Yo-Yo, et pas du tout chez des allumeuses à la Foxy Brown, et à des années-lumière de toutes les putains qui sont encore légions de nos jours mais qui se font passer pour des artistes créatives (alors qu'une Tairrie B avait au moins la franchise d'afficher directement qu'elle avait été recrutée pour ses capacités buccales et non vocales, mais je digresse encore avec des ragots !). Bahamadia, elle, a sa place dans nos archives, vu que c'est simplement un genre de Guru ou de Jeru au féminin. Deux emcees emblématiques du style "monoton", dont elle applique très mécaniquement les préceptes. Plutôt du côté Jeru de la force même je dirais, le début (mortel) de Kollage sentant la sourde menace jazzy-souterraine, nourrie en basses et en beat bétonnés, comme sur The Sun Rises In The East. "WordPlay" et "Spontaneity" (après une into archibasique bien inutile mais totalement d'époque) sont en effet deux boom bap que je qualifierai de sinistre-sexy, avec une p'tite préférence pour le second et ses murmures asphaltérotiques, glissés dans l'écrin urbain-crémeux des Beatminerz comme le serait un flingue dans une jarretelle. Smooth-brique. Un peu plus loin les gentils Roots, venus de Phillie pour prêter main forte au son et au mic, aposent le certificat "jazz-rap" au cul du machin. Kollage est hélas gâché par deux putains d'incartades r'n'b FM franchement mal incorporées comparé à des albums crémeux comme le Black Reign de Queen Latifah ou Sittin' On Chrome de Masta Ace, bien plus à leur aise pour fondre ce genre de manoeuvres dans l'écrin d'un hip-hop purement urbain. Mais hormis ces regrettables tâches d'eau de cologne, Kollage est impeccable, DJ Premier s'assure de poser une tuerie intitulée "3 The Hard Way" pour bien éviter de le laisser en parpaing anecdotique, plutôt comme un genre de Daily Operator ou Sun Rises In The East, versant soeurette. Et on arrêtera sur ce titre claquant bien les baffles, pour éviter d'avoir à subir ce "Biggest Part Of Me" qui est la pire fin d'album possible (partir sur de la guimauve après avoir fait dans le caramel dur, bouhouhou, mais pourquoi 'Madia, pourquoi ?!).