Mohammad Motamedi › Gahi, Segahi

Ca fait longtemps que je ne vous ai pas parlé de l’Iran. Pour me faire pardonner, j’attaque avec du lourd. Motamedi. On connaissait ce jeune garçon pour ses participations aux indispensables compositions du Sheyda Ensemble, celui de maître Lotfi. Sans doute dans mon top 5 perso, mais je vous en reparlerais plus tard (quand j’aurais trouvé les mots). Motamedi, donc, propulsé par cette expérience, s’affranchit des patrons pour s’entourer de la nouvelle garde iranienne. Pour les avoir vus en concert, l’intensité est sans commune mesure. Son chant, sa voix, le place au sommet de la catégorie du bouleversant, du majestueux, de la maîtrise. Sur ce Gahi, Segahi, il est étrangement discret. Comme s’il oeuvrait dans l’ombre. Majoritairement instrumental – en mode segah, le mode le plus gutsien de la musique iranienne, le mode des dissonances, des quarts de tons diaboliques, des rythmiques simultanément langoureuses et enlevées – Gahi, Segahi distille son ambiance comme les grains du sablier. Il faut prendre son temps. Les atmosphères chaudes s’installent dans un contexte qui relève à la fois du mystique et de l’indicible. Comme une inquiétante étrangeté qui défilerait sur les longues minutes, ces minutes étirées qui distordent le temps comme des montres molles. Comme si la méditation était impossible, par la crispation, l’impatience. Quelque chose d’impalpable, qui ne passe plus par la voix (peut être parce qu’il n’y a rien à dire ?) mais par le bercement non euclidien des mathématiques de Qom. Les brèches dans le tissu de la réalité, les froissements de l’espace et du temps, les différences de températures instantanées. Les couleurs qui s’effondrent de l’arc en ciel en un gris terne et froid. Un grand disque, malheureusement desservi par ces quelques longueurs, quand le groupe prend son temps – trop – pour installer une ambiance qui devient par voie de conséquence un peu lourde.