Rashad Becker › Traditional Music Of Notional Species Vol. I

A trop enchaîner les productions noise/EAI/expé en tout genre, finit-on parfois par frôler l'agueusie dans cette interchangeabilité des approches, des sons, des triturations qui n'ont guère évolué ces dernières années (voire décennies). Combien de fois est-on réellement surpris par des fréquences, des structures, des grains inédits ? L'inouï, c'est un fait malheureux, devient une denrée de plus en plus rare, à mesure que se facilite l'accès à la production. Échapper à la malédiction de la répétition requiert pourtant d'y plonger malgré soi, afin d'en remonter la perle rare, le centile heureux, perdu au milieu d'un océan de tiédeur imitative. Mon centile heureux de 2013, c'est « Traditional Music Of Notional Species », premier album inattendu de Rashad Becker, ingénieur du son, connu pour l'excellence de ses masterings. Ce disque est un remède. A l'ennui, au marasme, à la fatalité. Il déploie des sons venus de nulle part, d'origine absolument inconnue (Sons concrets ? Synthèse analogique ? Field recording ? Sampling ? Cuivres ? Insectes ?), et familiers pourtant, ronds, et (bien) intentionnés. Le phrasé empile autant qu'il disloque, boucle autant qu'il déforme. La sémantique semble totale, où chaque attribut du son serait signifiant : enveloppe, hauteur, (a)tonalité, couleur, stéréophonie, spectre, coda. Une lisibilité déterminée qui pourtant conduit à un langage totalement incongru, voire inconnu ; voilà qui est enthousiasmant. Car ce disque ne se contente pas de venir de nulle part : il passe fièrement devant nous, caravane superbe, fanfare tonitruante, pour suivre son chemin vers une destination imaginaire. C'est un premier disque, et déjà de ceux qui peuvent jalonner notre vie sonore, contribuer à nous construire. Un rhizome de révélation et d'étonnement. Je l'ai écouté en relisant le « Livre Des Etres Imaginaires » de Jorge Luis Borges et, croyez-moi, mon bonheur ne saurait être plus grand.