Le plus cocasse dans l'histoire, c'est que j'ai découvert Doris Norton en furetant sur un site de vente par correspondance spécialisé dans le doom, tout simplement car le site en question distribue les produits du catalogue italien Black Widow qui sont à l'origine de cette réédition... Parce qu'un rapport entre le doom et Doris Norton, il n'y en a aucun, ne cherchez pas. Madame est une pionnière de la MAO (musique assistée par ordinateur), à tel point qu'elle se verra sponsoriser par Apple et enregistrera en 1980 un album entièrement basé sur les technologies hardware et software. 'Raptus, son troisième essai, sort en 1981. Dans cette quête quasi obsessionnelle visant à pouvoir utiliser l'ordinateur comme instrument à part entière, la jeune femme traque le son informatisé, le travaille, cherche à le modifier et certains ont même parfois comparé sa démarche à celle de Klaus Schulze. Il est évident pourtant qu'elle n'a pas le génie avant-gardiste de l'Allemand et que sa musique à elle reste dans des schémas plus classiques et proches du rock progressif qu'elle parvient à faire sonner comme du mutant disco (ce qui ne la présente pas comme dénuée de talent, bien au contraire). Elle travaille en effet l'aspect hypnotique au travers d'arpèges répétitifs, accélérés, ralentis, enveloppés de nappes analogiques, de petits bruits électroniques, détournant les jeu d'orgue alors en vigueur dans le genre pour leur donner une couleur futuriste, à l'image de sa voix déformée sur le premier morceau, 'Psychoraptus', le seul véritablement chanté. Elle est accompagnée d'une batterie claquante au son synthétique et d'une guitare hallucinante jouée par un certain Antonio Batroccetti plus connu sous le pseudonyme de Antonius Rex et qui n'est autre que son mari avec lequel elle joue d'ailleurs dans le dit projet. Je vous ai donc menti, le rapport Doris Norton/doom, même s'il est plutôt tenu, existe bel et bien. Mais pas sur ce disque dont certains passages pourront rappeler quelques compositions des compatriotes Gobelin notamment dans les sonorités d'orgue au feeling un peu malsain ('Raptus' ou 'Erosraptus'), avec parfois même quelques intonations typiques de la new wave balbutiante. Avec un 'Doris Norton Lab' plus lent, la musicienne termine sur une note à la fois plus expérimentale et plus planante avec des atmosphères évoquant aussi bien le progressif que certains génériques TV avec un travail plus important des Minimoogs. On persiflera en arguant que ce genre d'album a mal vieilli dans ses sonorités; c'est effectivement un risque qu'ont couru les pionniers de la musique électronique mais à l'heure où l'on redécouvre l'intérêt des sonorités analogiques, où la techno a passé, c'est justement cet aspect vintage qui en fait le charme pour peu que l'on apprécie ce type de sonorités évidemment. Toujours est-il que cet album dépoussiéré s'écoute tout seul et séduit par ses rythmes évitant le cliché 'musique électronique = new age' ainsi que par son grand écart entre modernisation des structures progressives, new wave en devenir et techno même pas enfantée.