Cette Nouvelle Acropole, longtemps seule oeuvre disponible et connue à l’étranger du groupe avec Opus Dei, n’est autre qu’une compilation des précédents travaux du groupe, destinée au marché « occidental » justement, et non l’album concept qu’on serait tenté d’y voir. Le groupe, ou plutôt groupuscule, y affiche clairement un cerf, symbole national de la Slovénie. C’est l’époque où Laibach est interdit d’entrée aux USA pour cause de soupçons de Stalinisme prononcé, voire n’a tout simplement pas le droit d’utiliser son nom (à la signification pour le moins provocatrice) en Slovénie. Situations qui dureront jusqu’à la fin des années 80. Qu’à cela ne tienne, Laibach tourne en Europe sans relâche et ne signe ses affiches de concerts Slovènes que de la croix de Malévitch, leur emblème. Les fans reconnaissent leur style immédiatement. Alors, qu’il y a-t-il dans ce Nova Akropola ? Tout d’abord, précisons que ce disque vient clore la période la plus obscure et radicale du groupe, qui jusqu’ici ne faisait même pas figurer de nom sur ses pochettes. Après cela, ils commenceront à détourner des standards de musique occidentale, ce qui constitue un certain virage dans leur parcours. Le morceau-titre ne semble être qu’une bande-son pour l’iconographie et l’architecture imposante du groupe, recyclant Malevitch, Leni Riefenstal et tous les esthètes au service du totalitarisme imaginables. Krvana Gruda nous assène sa rhétorique militaire dans le cerveau avec une insistance terrifiante. L’ambiance change radicalement avec Vojna Poema, où la grosse voix trafiquée qui nous engueule depuis le début se met à entonner un air nostalgique d’opera, tel un vieux colonel nostalgique courbé sur son phonographe, planqué dans un immeuble en déconstruction. Après une outro qui vient en rajouter encore un peu plus à la confusion (les premières écoutes sont éprouvantes), c’est Die Liebe, l’un des « tubes » du groupe, qui déboule telle une masse d’arme sur le dancefloor ebm. L’autre titre emblématique de cette époque du groupe, c’est Drzava, véritable matrice de l’indus martial à lui seul. Sauf que contrairement au très débile genre suscité (avis qui n’engage que moi, range ce bazooka en plastique), ici la patte « militariste » est étoffée par des sonorités un peu rétro, un peu malsaines, en arrière-plan, donnant cette irrépressible impression d’écouter une authentique relique rare de musique pré-chute du mur de Berlin, conçue derrière le rideau de fer. Un fantasme que Laibach, va, avec les années, incarner avec plus de retenue et d’intelligence que la plupart des groupes indus – attention, on ne parle pas ici de brio musical mais bien d’attitude. Si le groupe lui-même répond par une pirouette quand on l’accuse (bêtise suprême) de fascisme (« nous sommes aussi nazis que hitler était peintre »), il n’en reste pas moins que si Hitler avait dû faire composer une musique pour galvaniser sa jeunesse aryenne domptée comme un chenil de Rottweilers, c’est probablement à ça qu’elle aurait ressemblé.