Laibach › Laibach

Laibach. Autrement dit, Ljubljana sous l'occupation allemande. Et pour rajouter à la confusion, un détournement du célèbre collage anti-nazi de John Heartfield dont la croix gammée a été remplacée par celle de Malevich, réduisant le corps du pauvre personnage à se faire écarteler sur le symbole emblématique du groupe. Double provocation, donc, sans avoir même passé l'ouverture de l'objet : en 1985, le NSK savait frapper fort. Le ton y est dur, lancinant, autoritaire. Bien sûr, on rate l'essentiel de l'ironie du texte car entièrement récité en slovène mais le ton sur lequel il est scandé laisse apparaître une raideur solennelle à la fois dramatique et pince-sans-rire (le culte 'Brat Moj') renforcé par du chorus et des effets rauques appliqués à la voix. Le sampling orchestral ('Država') fait parfois penser à Test Dept avant l'heure (qui auront eux aussi à subir les ires de leur pays, dans une moindre mesure) se glissant sur les rythmes lancinants des Swans biberonnés à Throbbing Gristle ('Sredi Bojev'). On constate à posteriori comme la musique industrielle prise dans son sens large avance par tous les fronts dans les années 80, indépendemment les uns des autres ; et quoi qu'en dise Genesis P-Orridge celle-ci a encore un pouvoir de subversion puisque Laibach se fera interdir d'utiliser leur nom ce qui le fera devenir pour un temps "le groupe à la croix" en Slovénie où ils continueront de jouer plus ou moins clandestinement. C'est qu'ils n'en étaient pas à leur premier coup d'essai : le groupe, formé en 1980, s'était déjà donné comme objectif de donner quelques coups de pieds dans la fourmilière politique avec leur premier chanteur Tomaž Hostnik (décédé en 1982). Le gouvernement, les médias et une bonne partie du peuple les avaient déjà dans le collimateur et c'est depuis Londres que Laibach finira l'enregistrement de ce premier véritable album et déjà censuré à cause, entre autres, du sample d'un discours de Tito. En faisant le pont entre rythmes militaires, techno pan-européenne (influence évidente sur les deux titres bonus de leur side-project 300.000 V.K.) et déclarations apocalyptiques ils crééent aussi bien malgré eux ce qui devriendra l'indus martial, genre mort-né (car monté de toutes pièces pour un seul contexte) qui génèrera de bien tristes simulacres, à quelques exceptions près. C'est qu'il ne faut pas oublier qu'ils ont ici une idée derrière la tête (foutre la merde, oui, mais c'est déjà quelque chose) et qu'ils savent le mettre en forme comme personne, comme le prouve l'écrasant 'Panorama' qui, pris au premier degré, a de quoi donner quelques sueurs froides. C'est qu'ils ne font rien d'autre que d'exagérer la posture orgueilleuse qui mène les gouvernements à la radicalisation – en ce sens ils prennent une longueur d'avance en épousant tous les extrêmes, toutes les contradictions pour en faire un seul bloc suprématiste dans le fond et la forme et en renvoyant finalement le tout à l'expéditeur : nous.