On ne suivait plus trop les sorties d'Immolation, après les quelques albums bateaux de ce qu'on va qualifier de Période Listenable. Mais la pochette à la Failures for Gods - l'album le plus Attila du groupe - dans son aspect Seigneur de Guerre redonne sa chance au Meilleur Groupe de Death Encore Vivant. Et dès le départ, Majesty and Decay s'annonce comme le blockbuster dévastateur que laisse sous-entendre son titre. Le son est absolument, et quand je dis absolument l'absolu ne ment pas, dantesque, massif, kolossal. On parle souvent de rouleau compresseur, là c'est carrément - et quand je dis carrément le carré ne ment pas - du labourage attelage trois-points atomique profond de la taille d'un immeuble. On peut lire sur le web des critiques qui pleurent l'abandon de la facette « sombre » du combo. Disparition, c'est peut être un peu fort. Même si c'est pas aussi evil et oppressant qu'un Failures for Gods, justement, et je ne crois pas que ce soit la volonté du groupe, d'ailleurs, Majesty and Decay officie dans un style que j'ai envie de définir comme cinématographique. La rencontre entre Stanley Kubrick et Zack Snyder (!), pour un film de guerre chronophage qui réunirait les différentes périodes de l'humanité pour n'en faire qu'une seule et unique bataille ; un champ de bataille où s'affrontent les hordes de vikings avec des haches, des hommes préhistoriques avec des fémurs de femmes, des soldats nord-américains et leurs fusils à poudre, des samouraïs, des Mongols sur leurs chevaux avec des lances, l'armée romaine sous les bombes des B-52, les Spartiates affrontant des pluies de napalm, les marines suréquipés reculant devant l'armée d'Alexandre, les hommes d'Attila éparpillés par des mines antipersonnel ; filmé avec des effets spéciaux hors de prix, mais avec le sens esthétique du travelling en steadycam, du travail minutieux des lumières, des angles, de la profondeur. Immolation a toujours été, finalement, bien plus guerrier (rappelez-vous leur tube No Jesus No Beast) que sataniste ou sous-terrain des caves des profondeurs ; en renvoyant Deathspell Omega à ses Lego de 20 minutes dans une avalanches de riffs que le Morbid Angel de Gateways n'aurait point refusé (le titre éponyme, aussi groovy qu'une baston maya avec des machettes), le groupe signe son meilleur album, parce que son plus abouti - le mot est lâché - et qui réussit enfin le pari d'être à la fois efficace, accessible, imparable, technique, profond, abstrus, tout en jouissant d'une ambiance hors du commun, accueillante pour quiconque aime les combats d'armes blanches plus grandes que mon avant-bras.