Curve › Doppelgänger

Vous aviez tout compris. Oh, ne vous faites pas passer pour ce que vous n'avez jamais été. Alors que toute la bande de shoegaziers qui écumait la scène à l'époque s'échinait à plonger leur auditoire dans un fabuleux brouillard éthéré de décibels hurlants, vous avez usé d'un subterfuge pour faire passer la pilule. Un vrai cheval de Troie votre mur du son. Doppelgänger, le double sournois de ces albums saturés de dissonances, les yeux dans les pompes. A qui allez-vous encore faire croire que vous regardiez les vôtres ? Pourtant tout y était aussi fort qu'ailleurs, les empilages de guitares les unes par dessus les autre, une vrai partie fine de textures assourdissantes, chiadées à mort, acouphènes sans ordonnance bonjour. Et rien que pour ça, cher Dean Garcia, vous auriez pu vous glisser au sommet d'un genre en vogue, succès critique et album culte du son qui donne la migraine et des hallucinations. Mais c'était pas le but, n'est ce pas ? Elle est parfaitement discernable dans ce bordel bien organisé votre basse aux lignes en caoutchoux, un groove pernicieux en chewing-gum multiforme. Vous croyez qu'on ne voit pas le pourquoi de ces rythmiques métronomiques bourrées de cachets industrieux, ces batteries qui ont la gueule de boucles électro ? Allons allons. Vous vous êtes rencontré grâce à Dave Stewart tous les deux, faut pas nous la faire. Dave Stewart, c'est pas de l'underground chauve-souris ! Alors oui, la voix de Tony plonge dans des délices de distance réveuse à l'occasion. Mais quand même, c'est quoi ces hululements qui ressemblent fort à des choeurs bubblegum à peine noyés dans le feedback ? Vous croyez qu'on ne la voit pas venir la petite brunette, le corbeau hyper sexué dans ses petits hauts moulants ? Non, pas corbeau. Personne ne bande pour une gothique pur jus. Choucas plutôt. Voilà, petit choucas adorable aux yeux de glace qui allume son monde avec ses mélodies vocales qui dégoulinent de sex-appeal. Vous pouvez y aller avec vos couches de bruit rentre-dedans, vos dissonances et vos échos dans tous les sens, mais vous faites de la pop, cher Curve. Quoi, c'est pas de la pop "Think & Act" ? Et les refrains qui flinguent à tour de bras, on les entend parfaitement, faut à peine tendre l'oreille pour saisir la voix parfois grave et profonde comme une gorge emplis de fumée. Et vos beats, c'est du racolage actif pour faire onduler le corps des jeunes et jolis filles sous le regard perdu des stoners. Même en mode mineur, "Lillies Dying", c'est de la pop shoegazo-électronico-lascive, suffit de suivre la voie de Tony qui s'infiltre par tous les pores de la peaux, ouverts chimiquement par l'assaut des mauvaises vibrations expurgées par le triumvirat de guitares. Les riffs de "Split Into Fractions" rendraient malade de jalousie n'importe quel groupe aux ambitions de défonçage de charts, avec pont quasi-rapé et emboîtage de feulements femelles. Pas d'orgasme sonique fumeux, tout ceci n'est qu'une excuse pour remuer son corps et raccourcir le chemin du dancefloor aux chambres à coucher, tu crois qu'un morceau bien chaudasse comme "Faît Accompli" passera pour de l'avant-garde bruiteuse ? De la pop isolante, en laine de verre multi-amplis, multi-couches, avec un effet secondaire pas inscrit sur l'emballage, c'est pas le médicament générique de la scène shoegazing, c'est le gaz sarin du dancefloor, ça bousille d'abord les sens un par un et après seulement c'est du pur matos à remuer les jolis petit culs, dans une transe à moitié inconsciente. Vous aviez tout compris et c'était du génie. Mais c'était un chouia trop agressif pour vraiment fonctionner à grande échelle, un coup bien monté, mais par la bande. Et tout le monde n'a pas compris. Sauf une petite bande d'amerlocs, des gros malins, qui avaient bien pigé le truc. Et qui vous ont tout piqué. Ah les ordures…