Bullhead, en argot US, c’est le réservoir à sperme des capotes, parait-il. Pas mal, comme nom, pour un 3ème album, non ? Surtout sur le label Boner (braquemart)… Hem… ça plus la pochette, vous avez une idée du niveau de déconnade à l’œuvre, bien longtemps avant que le tongue-in-cheek devienne une vraie institution dans les milieux indés… Là, on est en 91, et si Bullhead ne récolte pas la note maximale, c’est tout simplement parce que les Melvins ont frappé plus fort, plus tard, car à cette époque-là (91), on ne savait pas encore enregistrer dignement un tel jeu de guitare… Ni metal, ni rock, les Melvins tapent ici au point névralgique de rencontre entre grunge alors florissant, sludge à peine balbutiant, stoner encore un peu vert, et doom metal souterrain. Sans oublier le bon vieux rock’n’roll tel que défendu par Led Zep et lâchement délaissé par tous durant la décennie 80. Si vous aimez l’un de ces genres, il faudra passer tôt ou tard par Bullhead, car quelque soit celui que vous choisissez, Boris et Anaconda, les 2 premières chansons, en sont des classiques. La première pour sa lourdeur terminale, grasse comme un diplodocus nourri à la junk food, véritable épitomé de la jouissance heavy guitaristique, et base de travail du groupe japonais du même nom. De quoi rappeler au passage, que dans Heavy Metal, en principe, il devrait y avoir de la lourdeur, hein… Moi j’dis ça, j’dis rien. Et Anaconda parce que c’est la première fois que les Melvins atteignent ce seuil indépassable d’énergie hardcore, provoquant chez l’auditeur hyperventilation et force mouvements spasmodiques… Air guitare, air batterie, air basse, air voix gueularde, air triangle… Tout est possible ici, même si après ça le disque enquille pas mal les chausses-trappes d’enfoiré qui feront école chez Harvey Milk. J’ai que le CD, mais j’ai l’impression que toute la face B est tapissée d’un son de trompette étouffée en fond, façon musique contemporaine dissonante. Déjà à cette époque, les Melvins sont incapables de filer droit et de s’en tenir au premier degré, bien que ce disque figure facilement dans leur Top 5 des plus accessibles et "normaux", formant ainsi le maître étalon de leur style unique. A noter l’incroyablement classe photo de pochette, où le trio prend la pose avec une vieille Gibson et une paire de Ray-ban qui donne à Dale Crover des airs de Sterling Morrisson. La fille, à droite, c’est Lorax, fille de Shirley Temple et bassiste géniale s’il en est, probablement débauchée sur la côte ouest où les Melvins se sont installés à l’époque, loin de Seattle. La raison ? Rien à foutre du grunge, les Melvins sont d’une classe intemporelle, ils se situent quelque part entre Black Sabbath et l’infini, librement… Ce Bullhead n’a pas pris une ride.