Robert Fripp › Exposure

Après avoir mis volontairement un terme à la seconde carrière de son groupe, Robert Fripp - qui n'est décidemment pas comme tout le monde - s'octroie comme vacances, comme retraite du monde musical, un séminaire prolongé dans l'école de Godolphin Bennett, disciple de Gurdjieff. Fripp va en ressortir meurtri, mais grandit, ouvrant son coeur, son âme et son travail à la plus stricte des disciplines. Son premier album solo (pour pas dire unique album, puisque le reste de sa discographie s'articulera autour d'expérimentations sonores et solitaires), il a été l'enregistrer à New York, là où, d'après lui, tout se passe. Daryl Hall (de Hall&Oates) et Debbie Harry (de Blondie) auraient du en assurer les parties vocales. C'était sans compter les désormais habituels problèmes contractuels qui allait empêcher de monter cette entreprise telle qui la désirait. Nullement découragé, il décide alors de convoquer l'élite ; Phil Collins, Narada Michael Walden, Jerry Marotta aux batteries, Tony Levin et John Wetton à la basse, Brian Eno aux claviers, Peter Hammill, Peter Gabriel, Terre Roche au chant. Le résultat est "Exposure" ; un album farouchement moderne où les démons d'autrefois surgissent sans coup férir ("Breathless", reminiscant de "Red"), où la paranoïa ambiante de la vie citadine trouve son écho ("Disengage", "Ny3") et dans lequel il crée une multitude de terrains propices à ses expérimentations aux résonances planantes ("Urban Landscape", "Water Music I & II"). Conçu comme la seconde partie d'une trilogie, aux côtés du second album de Peter Gabriel et du "Sacred Songs" de Daryl Hall, tout deux produits par ses soins, "Exposure" reste le plus énergique et le plus trouble des trois, mais aussi un des manifestes les plus authentiques et essentiels de ce guitariste hors-pair.