Clare Cooper › Hammeriver

C’est vrai que l’idée de revenir faire quelques chroniques pour se fendre la gueule m’a un peu dépassé, puisque l’envie ne s’arrête pas. Mais je ne peux pas passer sous silence ce premier enregistrement de Clare Cooper, un de mes disques 2010 haut la main. Question de décence. Je dois bien avouer que j’étais assez sceptique sur le rendu solide d’une musique purement improvisée qui se joue des frottements, pincements délicats et autres frôlements sensuels. J’ai découvert Clare dans un cadre un peu particulier, une espèce de bar bourgeois avec une scène sur laquelle se voyait enchainer des mecs comme Clayton Thomas (le jeune contrebassiste qui monte ; et pas seulement Clare), Axel Dörner, monsieur Schlippenbach, et j’en passe. Ok, c’était à Berlin, un truc un peu spécial quoi (et un super souvenir). Et puis bon, Clare est une fan des Boredoms, qu’est-ce que tu croyais ? J’avais pas trop le choix ; un peu de sérieux, matte le line-up. Parce que l’interêt de Hammeriver, c’est pas vraiment la matière première ; on est habitué au langage des musiciens, ici, tous, ou presque, des pointures, des habitués (Clayton, à Berlin pour quelques jours, a joué… tout les jours. Avec tout le monde), et pour peu qu’on écoute un peu de musique improvisée, on a déjà croisé les gaziers au détour d’un album, obligatoirement. Clare en revanche, elle était plutôt discrète. Et j’vais pas raconter de conneries, ici aussi, elle l’est. Alors qu’elle dispose d’une grammaire bien fournie, sa harpe pas-tout-à-fait-normale n’est point à la virtuosité, mais plutôt à la picore, avec des petits objets, avec pour résultat une approche qui la rapproche des darons de l’electro-acoustique. Et puis j’vais pas non plus m’épancher sur les talents de Clayton Thomas (jamais vu un gars manier une contrebasse comme ça), de Tony Buck (que nos abrutis de lecteurs connaissent bien ; enfin je l’espère), de Dafeldecker (non, il n’est pas noir)… la vraie magie d’Hammeriver, c’est le son. Un son organique (pour une fois que le mot n’est pas.. galvaudé),sans bave aux lèvres, sans abrasion, simplement la pure acoustique minutieuse – sans doute le fruit d’un ingénieur du son complètement maniaque – où chaque détail de chaque instrument est reproduit à une échelle qui dépasserait pour un peu le spectre de la perception. Limite une vision quantique de la musique, qu’on pourrait presque toucher du doigt.