"Catch My Shoe"… Difficile de ne pas y voir une référence à cet héroïque jet de chaussure sur le président Bush il y a quelques années, symbole de la défiance et de la rébellion du tiers-monde face à une certaine classe dirigeante occidentale à la bêtise crasse. Et que dire de cette pochette ? The Ex, quelque soit le virage qu’il semble pouvoir emprunter au fil des nombreuses années, semble politisé pour toujours. Et on dirait bien que le nouveau chanteur, venu du groupe Zea pour remplacer (enfin !!!!!!) le devenu geignard GW Sok, n’a aucune envie de dévier de cette ligne de conduite. Il apporte cependant un petit coup de jeune de par son timbre plus discret et "classique" dirons-nous, bien que la diction soit relativement proche. Les accents plaintifs ont, eux, bel et bien disparu, ce qui m’a valu un intérêt immédiat pour ce CD. Le groupe s’évertue ici encore et toujours à proposer des mélanges vraiment inédits. Après le post-punk rencontrant les musiques tziganes de l’europe de l’est sous l’égide de l’avant-garde new-yorkaise, voici le post-punk (toujours aussi rêche et vert) à la rencontre des musiques Africaines, le tout saupoudré d’une pincée de trompette mariachi du plus bel effet sur les premiers et troisièmes morceaux (l’idée de doubler le riff principal avec est tout simplement géniale, sans oublier le final free qui tend vers le déchaînement Stoogien). Si tout l’album était comme les 3 premiers titres d’ailleurs, on tiendrait ici l’un des meilleurs crus de The Ex. Mais ce ne sera pas le cas : à partir de Tree Float, l’austérité et l’ascétisme propre au groupe reprennent le dessus, probablement encouragés par un Albini qu’on sait expéditif. Et ça donne des sortes de refrains dénués de toute inspiration (Keep on Walking, Life Whining), répétés comme des slogans, assez éloignés de la réputation d’exigence et d’innovation permanente du groupe Hollandais (réputation largement exagérée, si vous voulez mon avis, comme pour beaucoup de groupes à l’intégrité exemplaire. N’est pas Fugazi qui veut.). Mais cette fin d’album n’enlève rien aux qualités énoncées plus haut : The Ex jouit d’une instrumentation très particulière (guitares baritone en guise de basse, et ça s’entend, épaisseur des nombreuses outro noisy sans avoir la moindre rondeur ou lourdeur qui fait le son américain) qu’il maîtrise suffisemment pour être intéressant, et en plus de cela, il y a joute une curiosité rare pour les musiques d’ailleurs. Ici, on a le riff de Maybe I Was The Pilot repiqué à une chanson d’un harpiste Ougandais (on dirait pourtant du Ex pur jus !), qui rappellera l’ouverture-hommage de Scrabbling at the lock, et surtout Eoleyo, le morceau chanté par Katharina, comme souvent la tuerie attendue du disque, reprise d’un traditionnel Ethiopien trouvé sur une cassette de Mahmoud Ahmed à Addis Abeba ! J’ignore si là aussi, le riff de tueur est repris du morceau africain ou ajouté par The Ex mais une chose est sûre : ce groupe est l’antidote à toutes les hypes post-punk des années 2000. Revival gang of four, "afrobeat", "dance-punk"… Ils les mettent tous Ippon.