M.B. › Menses

On n'écoute pas la musique de Maurizio Bianchi : on l'affronte. Elle ne vient pourtant ni nous provoquer, ni nous agresser. Orthogonale à l'axe confrontationel du power electronics par exemple, elle est juste là, statique, monolithique, imperturbable dans son accomplissement (ainsi du lancinant rythme menstruel de «Yra»). Antithétique au mouvement viral, elle se replie inexorablement sur elle-même, comme promesse d'un effrondrement salutaire, pour mieux se recentrer sur son essence, ou plus précisément pour mieux se concentrer sur son battement primitif. Ce n'est donc pas un hasard si MB abuse - et je souligne volontairement l'importance du mot - de l'archaïsme de sa technique et de son matériel, puisque chez lui contenu et contenant ne font qu'un. Sur «Scent», probablement l'une de ses pièces les plus âpres, MB efface méticuleusement toute trace de repère ou de symbole : ni concrète, ni abstraite, linéaire et pourtant imprévisible, sa musique se nie elle-même dans la splendeur de son indétermination. Sa déréalisation touche directement à une certaine universalité, j'entends celle qui relie tous les êtres entre eux : l'égalité devant le néant. Conclusion : si l'on s'obstine à écouter jusqu'au bout ces longues pièces angoissées - jusqu'à vouloir s'y reconnaître - ça n'est en fin de compte que pour s'y affronter soi-même. Car l'on voudrait voir au-delà de sa propre conscience, quitte à se trancher la tête, afin de se libérer de la culpabilité d'être soi. L'on entrevoit alors le néant comme accomplissement de l'homme nouveau. Ce «Menses», j'en suis sûr, en appelle à l'acéphalité triomphante... à écouter en relisant Georges Bataille.