Majeure › Timespan

Récemment, il y a également eu l'album d'Anarchist Republic of Bzzz (bientôt ici), et maintenant, voici Timespan, de Majeure, qui décide de ne paraître que sur format vinyle, une manière comme une autre d'enrayer le téléchargement, alors que les ricains redoublent de tactiques à chacune de leurs sorties (en Europe, on préfère se lamenter, et au Japon, s'en foutre puisque les ventes sont bonnes). C'est surtout, pour les artistes (les labels et distros étant logiquement plus préoccupées par l'aspect pécunier), un moyen de ne pas voir leurs morceaux d'une demi-heure segmentés par une écoute indélicate au lecteur MP3, voire par une batterie soudain vide, voire par un pote qui vient chatter sur msn, etc etc... Majeure, donc. Pourquoi ce nom ? Il s'agit d'un album qui ose, pensez donc, 3 longues plages instrumentales de lourdes séquences de synthés sur rails de batterie musclée... Les fans de Berlin-School pourraient bien se laisser tenter par cette mixture rythmée sans s'approcher une seule demi-seconde de la techno : la Pittsburgh-school ? Pittsburgh, oui, car ce nerd bienveillant qui fait comme si rien entre 89 et 2009 n'avait existé s'appelle Anthony Paterra, et c'est le batteur et co-synthétiste du duo Zombi. Ce qu'il livre ici est simple : certains parlent de Vintage Synth-Prog, lui préfère laisser la seule mention "beyond the silver rainbow" sur son myspace, et nous, on parlera de musique de course poursuite interminable sur les hauteurs de manhattan, ou dans les bas-fonds vides d'un entrepôt nucléaire de l'URSS finissante... Les trois morceaux sont lourds, hypnotiques et anxiogènes, recelant toujours quelques ornements vaguement angoissants en fin de course, comme ces quelques notes d'une justesse inouïe à la fin de Teleforce, où ces arabesques du 3ème type terminant la plage-titre. Tout ça ne venant nous cueillir qu'une fois nos cerveaux lobotomisés par de longues minutes d'arpeggiator et de batterie. Quand The Dresden Codex démarre vraiment, l'envie de monter le son est là, de se faire étouffer par cette véritable baudruche doom-synthétique, ce son à la fois granuleux et anguleux comme couvert d'aliasing aux entournures, et incontestablement rond. La froideur impersonnelle des années 80 tant haïes par les uns n'est autre que la madeleine chaleureuse des autres. Aucune trace de post-rock ici, la batterie de Paterra est métronomique, monométrique, monomaniaque, tout ce que vous voulez... C'est carré comme un pixel. Ce qui aujourd'hui sonnera délicieusement rétro à de nombreuses oreilles, aurait hier hérité du qualificatif de cinématographique. Car qu'on le veuille ou non, les influences musicales à l'oeuvre dans un projet forcément un brin passéiste (mais avec un son d'aujourd'hui, ce qui reste jouissif) sont avant tout dictées par le grand écran. Des BO de Carpenter et Goblin, A.E. Paterra passe à celles de Vangelis et de Jan Hammer (Miami Vice, ça va de soi), plus eighties, plus gonflées artificiellement, plus brillantes, moins pâteuses. La pochette chromée est si honnête et bien trouvée que toute chronique en deviendrait presque caduque. Si vous êtes attirés, alors il y a de fortes chances que la musique vous comble.