Michel Colombier, ou l'homme de l'ombre. Depuis ses fructueuses collaborations avec Gainsbourg ou Pierre Henry dans les années 1960 jusqu'au merveilleux "Talkie Walkie" de Air, en passant par, euh... Herbie Hancock, les Beach Boys, Bobby McFerrin, Jaco Pastorius ou Prince, entre beaucoup d'autres, il n'aura eu de cesse de ré-inventer et de remodeler le son de la pop moderne. Il a passé les trente dernières années de sa vie aux États-Unis, mais, surtout, il est révéré au Japon, ce qui fait toujours son petit effet (songez que là-bas, par exemple, il y a un groupe réputé qui se dédie corps et âme à défendre l'oeuvre de Pascal Comelade... Pascal Comelade !) Je m'en serais voulu de ne pas parler, outre ses rares projets solos déjà chroniqués, de quelques-unes de ses musiques de film, le bonhomme ayant été particulièrement productif en la matière. Et la décennie 1970, ici comme ailleurs, aura de quoi nous régaler. Les films de Philippe Labro dont il est question dans ce disque, médiocres pastiches de films de genre américains avec un Belmondo très ennuyeux dans son numéro habituel de cabotinage, ne doivent leur survie qu'à des rediffusions tardives sur des chaînes de télévision pour fatigués du bulbe. En revanche, je suis prêt à parier que la musique de Michel Colombier, elle, ravira les oreilles de nombreux mélomanes des générations futures. Parce que tout est là, en premier lieu dans ce bijou de B.O. qu'est "L'alpagueur" : ha, ces percussions tous flingues dehors, ce savant dosage d'arrangements classiques moëlleux qui viennent se greffer naturellement sur le reste, ce solo de guitare wah-wah démentiel dans le pont du thème principal, cette basse mordante. Et le malaise dans les cordes psychotiques, la valse de cirque inquiète de l'épervier... L'efficacité en peu de notes. Les rythmes hypnotiques. La primauté du travail sur le son. Nul doute que la musique électronique y aura aussi puisé. C'est tout aussi flagrant sur la "petite" B.O. de "Le hasard et la violence", son ouverture, du Air avant la lettre (si l'on excepte le chant insupportable), et sa clôture. La B.O. de "L'héritier", plus smooth, possède aussi ses charmes, avec sa guitare ogresse digne de "Shaft". À noter que quelques membres de Magma y jouent les requins de studio. Si le meilleur de Michel Colombier reste dans ses collaborations, il serait dommage de se priver de la réédition de ces petits bijoux. Les seventies ont encore de belles années devant elles.