Tom Waits › Glitter and Doom Live

Depuis le temps que Monsieur Waits trimballe sa carcasse et son faciès de gueule cassée dans les corridors de notre mémoire collective, on en avait oublié que derrière la bête de cirque se cache aussi une bête de scène. Car, si je ne me trompe pas, il faut remonter à 1988 et "Big Time" pour retrouver les traces du dernier témoignage en concert du bonhomme ! Il faut dire que celui-ci venait de franchir un cap important avec la trilogie "Swordfishtrombones", "Rain Dogs" et "Frank’s Wild Years" qui allaient durablement influencer la suite de sa carrière. Et si celle-ci allait reprendre un sérieux coup d’accélérateur en 1992 avec le fabuleux sursaut "Bone Machine", Waits n’a depuis cessé d’explorer ses démons intérieurs avec une instrumentation sommaire, lorgnant souvent du côté du grotesque, renforçant, disques après disques, le côté déstructuré et maudit qu’il cultive en réalité avec plus d’intelligence que d’instinct, broyant sa voix dans ce râle inimitable qui l'identifie entre mille. "Glitter and Doom" se veut donc tel un compendium de tout ce temps passé à traîner dans le Bayou, à y visiter les dernières granges épargnées par l’ouragan, à y récolter pièces métalliques et autres hélices rouillées qui serviront de casseroles à musique. À tant d’efforts consentis aussi afin de séduire la douce Alice, quand ce n’est pas à soulager ses peines de cœur, une bouteille à la main, en taillant une bavette avec les demeurés du coin. Oui, c’est tout cela "Glitter and Doom". Un témoignage plus qu’honnête mais pas forcément fidèle puisqu’il a été curieusement décidé de gommer toutes les interactions entre le public et un Tom Waits qui se révèle étonnamment très affable. À l'instar du curieux disque "Arc" qui proposait un montage de toutes les improvisations noise de Neil Young sur le double live "Weld", on hérite ici d'un second disque intitulé "Tom Tales", compilant une série d'interventions, soit trente cinq minutes de bla bla ininterrompu, faisant passer Tom Waits pour le nouveau comique de quartier. En opérant un tel choix, c’est une partie de la chaleur communicative du personnage qu’on enlève mais, après tout, nous n’en sommes plus à une étrangeté de plus ou de moins, pas vrai ?