Quelle baffe ! Il fallait oser débarquer avec un truc pareil en 84, franchement plus proche de l'indus à la Laibach que d'une production Trevor Horn "classique" comme Owner of a Lonely Heart ou Relax de Frankie Goes to Hollywood... Close to the edit est un monstre, un genre de blague sur les versions éditées des morceaux qui apparaissaient alors (PiL avait le même genre d'humour 2 ans + tôt). On est en fait un présence d'un titre sorti en 83, édité de quelques secondes, "Beatbox (diversion two)", ce qui ne l'empêche pas d'avoir plusieurs années d'avance, même en 84. Ce truc me fait peur. J'ai du tomber sur le clip, ultra-malsain, quand j'étais petit, ça a du me laisser des séquelles... Who's afraid of the art of noise ? Disait le titre de leur 1er lp (qui arrive, avec la suite...). Moi, maman, j'ai peur !! Le truc c'est que ces gens n'essayaient pas d'être sombre pour un sou, simplement de nous grignoter le cerveau avec leurs dents aiguisées en forme de peigne ou de clé de 12. On parlera ici de la deuxième mouture du single (bien qu'il en existe des dizaines, la disco du groupe étant un véritable Merzbild, une œuvre d'art en elle-même), puisqu'il s'agit d'une version augmentée de la première. Close to the edit y est renommée Close-up dans une version de 7 minutes épuisante pour les jambes et les oreilles (dieu que ce son est agressif, sale et glacé comme du fer qui vient de passer la nuit dans la boue). Précieux bonus : Close-up hop, machine infernale sans pitié, où tout n'est que cris et mécaniques broyant, hachant les éléments humains. Passez-ça juste après un vieux Skinny Puppy ou Foetus pour voir... ça n'a franchement pas à rougir, c'est dire si ça tabasse VIOLENT. A time to hear who's listening est un genre de melting pot de l'album, reprenant les légendaires 3 accords épiques qui ouvraient Baba O'Riley des Who... Pour mieux boucler la boucle en revenant à Close to the edit. De la musique de brutes, faite par des requins de l'image, ex-journaleux du NME et autres producteurs pionniers du tout-numérique...