Pour clôturer cette petite session dub printanière, il fallait bien une chronique du géo trouvetout du genre, souvent considéré (et avec raison) comme le saint-patron des transes enfumées et des dubs étirés sur de longues minutes. Cet album rempli jusqu’à la moelle en regorge, contrairement à la plupart de ses travaux cultes des années 70, d’où son intérêt, et d’où sa présence en guise d’intro de la tortueuse production discographique de l’homme. Car On the Wire peut sembler un choix curieux : il s’agit d’un disque enregistré en 1988 - entre son album avec le Dub Syndicate et son exil en Suisse - mais jamais sorti, exhumé de l’oubli par Trojan en 2000, longtemps après ce qui est jugé être l’age d’or de Lee Perry (en gros, avant qu’il ne foute le feu à son studio Black Ark, en 83). Pourtant, On the Wire reste la mise en bouche idéale à l’univers du producteur. Plein d’intros tarabiscotées, de passages oniriques, et de sons étrangers dont on ne sait pas toujours s’il s’agit de samples ou de bruits captés en studio. Le son particulièrement clean pour du dub, et à fortiori du Lee Perry, permet à l’auditeur novice d’apprivoiser ce foisonnement caché derrière l’apparente simplicité des morceaux… Fin des années 80 oblige. Cela dit, à part un son de batterie il est vrai imbuvable et 80’s, pas de gimmick rédhibitoire à l’horizon. La plupart des chansons n’en sont pas vraiment, on parle plutôt de longues transes répétitives et hypnotiques, peuplées de sons bizarres, spectres tropicaux dont seul Perry a le secret. Exodus, la deuxième piste, marque aussitôt l’esprit par sa relecture audacieuse du standard de Marley, auquel Perry n’a pourtant pas participé… Le riff tourne en boucle, sublimé par sa science vaudou : idéal pour débuter le genre. Les titres suivants se voudront plus guillerets, voire drôles (la voix du maître n’a jamais changée, toujours aussi habitée et cartoonesque), avec une autre relecture d’un vieux Marley, moins intéressante (Keep on Moving). Jusqu’à Seaside, la véritable chanson du disque, totalement irrésistible, qui vient couronner ce sympathique album (pas le plus sombrex du bonhomme, ni représentatif, vous l’aurez compris) de dub vaporeux mâtiné de reggae très chaloupé, marque de fabrique de l’école Perry, moins portée sur les basses que son principal « rival », King Tubby. Un disque très « welcoming » comme on dirait en anglais. Quant à ceux qui ne croient pas aux prédications de marabout du vieil homme, on leur dira seulement : ce disque a été réédité par Sanctuary le 11 septembre 2001…