Komintern › Le Bal du Rat Mort

J'ai parlé des Martin Circus, poussé par la nostalgie que m'inspirait des nouvelles peu réjouissantes. À défaut de revenir sur ce choix purement subjectif il est vrai et qui, d'après ce que j'ai pu comprendre, n'était pas tout à fait conforme à la ligne directrice voulue par le site, j'aimerais malgré tout pouvoir continuer à démonter que la France n'était pas en reste au début des années soixante-dix. Parmi les quelques figures célèbres qui nous firent alors découvrir que sous les pavés se cachait un petit carré de sable fin qu'il ne tenait qu'à nous de cultiver, quelques uns détenaient un esprit libre de toute contrainte, motivés par une farouche indépendance. Le cas des Komintern est en ce sens des plus représentatif. Un seul disque, mais quel disque ! Le nom du groupe ne vous aura pas échappé et ne laisse place à aucun doute au sujet de leur orientation politique. C'est là un des nombreux facteurs qui, à mon humble avis, fait de Komintern le pendant hexagonal de Henry Cow. Car, ne l'oublions pas, il y a la musique aussi, la musique avant tout ! C'est bien simple ; "Le Bal des Rats Morts" annonce la couleur des excentricités futures qui donneront naissance à un groupe comme Etron Fou Leloublan (les parodiques "Hommage au Maire de Tours" ou "Pongistes de Tous les Pays"). Une approche dadaiste qui ne recule devant aucune difficulté, aucune complexité. Il y a d'abord l'ambitieuse pièce en ouverture "Bal pour un Rat Vivant" au côté théâtral évident, le morceau étant constitué d'autant de subtiles variations entre rock progressif et jazz, mais on retiendra également l'intense "Petite Musique pour un Blockhaus", poussé dans les reins par le saxophone rutilant de Francis Lemmonier qui ne craint pas de sombrer dans la démence, ni d'entraîner l'auditeur avec lui. La chanson "Fou, Roi, Pantin" laisse à penser quant à elle que Bertrand Cantat n'a rien inventé lui non plus. Bientôt trente ans que ce disque existe. Son esprit frondeur demeurera d'actualité pendant longtemps encore.