Guts Of Darkness

Terriblement intenses, ces chants de tradition melchite sont aussi parmi les excursions les plus risquées pour Soeur Marie Keyrouz. Contrairement à ses relectures de pages plus conventionnelles (hymnes, cantiques et tropaires), la place de l'improvisation dans ces offices est prépondérante et s'appuie donc à la fois sur la technique – ici sans égale – et la puissance de la foi, première essence du chant sacré. Une fois de plus, on reste subjugué par cette façon d'utiliser la voix comme un fil souple et malléable, se jouant des tons et harmonies pour ne devenir qu'une onde aux micro-intervalles sans cesse changeantes. L''Inna-l-baraya' ou Office de la Circoncision (j'ignorais qu'il en existait un) est un magnifique exemple d'ondoiement irrégulier qui s'emporte par paliers successifs sur lequels on navigue à l'oreille, sans trop savoir où on nous mène ni comment on va atterrir ; et à l'instar des chants byzantins de Passion et de Résurrection chroniqués précédemment, seul un choeur discret de basses monotones l'accompagne dans son exhortation. Sans cesse le divin nous frôle, parfois dans une caresse, parfois dans une exaltation soudaine sans que rien ne paraisse hors de propos tant ces racines sont ancrées au plus profond de nous ; et sans m'étendre sur des sujets dignes d'Edgar Morin, cette vibration résonne réellement comme quelque chose de l'ordre d'un rappel. Dans un contexte où le monde spirituel est réduit à une peau de chagrin ou à des extrémismes de circonstance, Soeur Marie Keyrouz nous signale que le vrai divin ne s'est pas éclipsé : il attend simplement ceux qui le cherchent encore.