Akira Yamaoka › Silent Hill 3 OST

Celui-ci est couleur rouille, ce rouge cuivré qui ronge et oxyde sans relâche sous la couverture du temps. La première OST de la série est un cauchemar innommable, quarante pistes bruitistes glissées entre un riff de rock et un magnifique tango. La seconde, appréciée par son attachement au meilleur opus de la série est paradoxalement la plus ambient et mélancolique, pâtissant légèrement de son détachement au jeu. Heureusement, les deux derniers opus sont fournis avec une musique plus dense et profonde ; en témoigne ici ce remarquable équilibre entre les genres, du rock industriel au trip-hop carmin en passant par toutes formes d’interludes grinçantes pour bien rappeler au monde ce qu’est Silent Hill – cette bourgade liminale où il ne fait pas bon emmener ses chimères. Et les ambiances, mes amis… plus besoin d’avoir touché au jeu pour se délecter de leurs saveurs. On pourrait faire un catalogage des genres tant Akira Yamaoka en brasse – dub cinématographique sur ‘Sickness unto Foolish Death’, ‘A Stray Child’ ou le génial trio de voix maléfiques plus attrayantes les unes que les autres sur ‘Rain of brass petals – Three voices Edit‘, ballade instrumentale sur ‘Please Love Me… Once More’ ; seulement il n’est plus ici question de genres mais d’univers total, où toutes les formes musicales se plient à une seule volonté, à l’instar de nos démons internes – à la volonté de la ville. Il nous paraît alors évident de passer d’une rythmique électro à un orgue microtonal (‘Clockwork little happiness’) ou des interludes étouffées qui, à la façon du sympathique lapin en peluche du jeu, ont toujours quelque chose de l’ordre de la traînée de sang le long des joues (‘Innocent Moon’, ‘Never forgive Me, Never Forget Me’). Beaucoup de vraies chansons viennent parsemer le tarmac, telles le magnifique duo ‘Letter – from the Lost Days’ suivi de l’instrumental ‘Dance with Night Wind’, la ballade trip-hop ‘I want Love’ ou une version crooner de ‘Otherside’, présente sur le premier opus, ici renommé ‘Hometown’. On est bien moins seul que sur les deux premières OST, entourés d’une pléthore de chanteurs et chanteuses, d’élans mélodiques parfois violents, entrecoupés de furtifs coups d’œil à travers certaines ruelles – c’est bien suffisant pour ne pas avoir envie d’y mettre les pieds à nouveau. La ville respire, plus que jamais ; informelle, elle s’est faite musique – Silent Hill 2 transcendait son statut de jeu vidéo, l’OST de Silent Hill 3 dépasse la simple musique d’accompagnement. C’est une offrande métallique, une corne d’abondance où la palette chromatique des fruits part du rouge au noir, et dont le goût pourri mais saisissant ne laisse guère le choix : mourir de faim ou mourir en mangeant.