Compilations - Bandes originales de films › Heat

Los Angeles by night. C’est ça Michael Mann, et c’est ça Heat : un monde bleu-obscur, des êtres solitaires qui cherchent une issue, font des choix qui les mènent à leur perte – des chassés croisés, des fantômes qui fuient leur monde en s’enfonçant dans la nuit. Un duel magnifique entre le vieux Al et le grand Bobby, tous deux plus beaux que jamais. J’ai toujours préféré Heat entre tous les films du père Michael – et ses B.O. étant en général loin du niveau habituel hollywoodien qui fait la part belle au violons larmoyants sans laisser de place aux expérimentations, celle-ci ne pouvait être qu’excellente. Elle est encore mieux : à la hauteur du film, tout simplement (et ça n’est pas peu dire). Dès le premier titre, crépusculaire, on est plongé dans cette nuit urbaine et envoûtante, et on en ressort qu’à la fin, avec l’instrumental tangerinien irréprochable de Moby (l'instrumental qui passe dans l’ultime scène du film). Entre les deux, on traverse tout un monde, plusieurs lieux, et si on a eu la chance de voire le film c’est comme replonger dedans sans les images. La plupart des morceaux composés par Goldenthal sont dans une tonalité atmosphérique : violons, solos de guitare électrique aériens, soupçon de synthé, avec quelques dissonances bienvenues. Entre moments de sérénité ("Late Nite", "Steel Cello Lament", "Mystery Man", "Condensers", ou "Coffee Shop", un des rares passages au piano) et disgressions symphoniques ("Run Up Hill"), Heat nous fait voyager pendant plus de 74 minutes. Les pièces interprétées par le Kronos Quartet – toujours aussi magistral - restent les plus puissantes à mon sens, ne serait-ce que le premier titre éponyme qui est une merveille à lui tout seul, comme un halo de lumière bleue dans la nuit qui s’amplifie et puis disparaît avant de se transformer en longue progression tribale. Globalement, l’album est d’une richesse incroyable, je perdrai donc pas de temps à m’attarder sur chaque titre, mais les plus beaux passages restent les deux morceaux tragiques de Lisa Gerrard (qui deviendra une habituée des B.O. de Michael Mann), la surprenante reprise de Joy Division, d’autant plus qu’elle est interprétée par Moby (pour résumer, "New Dawn Fades" en version grosses guitares hard FM – et ça le fait vraiment, bien que sur le papier ça en effrayera sans doute certains), le terrible "Armenia" de Einstürzende Neubauten, beau comme du métal qui geint (le moment le plus sombre à n’en pas douter), le "Force Marker" de Brian Eno (passage le plus rythmique et tendu de l’album), ou encore les sublimes instrumentaux de Terje Rypdal. Voilà voilà… une bande originale de grande envergure avec une ambiance nocturne et bleutée, absolument magnifique s’il fallait le répéter – et comme vous l’aurez sans doute deviné, tout ça n’a vraiment rien à voir avec du Eric Serra. L.A. by night, man.