Whitehouse › Mummy and Daddy

Album charnière du groupe avant le très tape-à-l’oeil ‘Cruise’, il est aussi le premier qui est livré avec un collage sonore signé Peter Sotos, variante audio de ses obsessions puisque uniquement composé de brèves télévisés ou radiophoniques d’agressions pédophiles, d’interviews de victimes, de prostituées, de seins en silicone… qui virent bien évidemment à une certaine forme de complaisance malsaine qu’il faudra considérer avec des pincettes. C’est aussi un des albums les plus ardus puisqu’à part ‘A cunt like you’, rien n’est réellement accrocheur ou du moins prévisible. On arrive à une très belle forme d’extrémisme digital, depuis le glaçant ‘Philosophy of the Wife Beater’ et ses circonvolutions multiples – un vrai piège venteux qui referme l’auditeur sur une voix lointaine. ‘Worthless’ est un premier essai de déchiquetage sonore informatique – on reconnaît des sons ralentis à l’extrême, dont on n’entend plus que les échantillons numériques, tels les pixels d’une image. Le monstrueux ‘Daddo’ est la bande-son de douze minutes dans la tête d’une petite fille au fond d’une cave et peut-être un de mes titres préférés pour sa façon de proposer une hallucination totale, sonore et sexuelle. « Your coming tits/Your ass/Your cunt/What the fuck do you think its for?/You’ll never look this good again/You’ll never be younger than this...”. Et si on écoute ‘Private’ juste après, on en vient à douter de ses propres valeurs morales. ‘Mummy and Daddy’ est clairement l’album de Peter Sotos, celui où ses sujets dépassent ceux de Bennett – ce qui ne manquera pas d’irriter ce dernier – et où Whitehouse atteint une nouvelle limite dans la symbiose entre l’innommable et l’inaudible.