Magma › K.A.

Nous ne sommes pas des millions à faire la queue dans les rues étroites et humides d'un état de droit divin, mais nous sommes dangereux. Nous n'avons pas de Dieu à louanger, mais nous sommes tout aussi dangereux. Parce que ce culte de la personnalité qui a depuis toujours guidé la destinée de l'humanité dans ce qu'elle a de plus pitoyable est comme un aimant irrésistible auquel notre faible chair s'abandonne volontiers. Au jour d'aujourd'hui, le fanatisme, dans ce qu'il a de plus dangereux - il n'y a plus de doute là-dessus - étend ses crocs mortels et sanguinaires au-dessus de nos têtes et s'abat sans pitié sur ceux qui n'ont pas encore choisi leur camp. Comme s'il y avait un camp à choisir... La connerie comme alibi suprême pour précipiter une fois pour toute l'humanité toute entière dans son auto-destruction. Les habitants de la planète Kobaïa nous ont depuis toujours enseigné à quel point la race humaine était un affront à la face du divin. Magma a toujours choisi des armes pour le moins incongrues. Cette fois encore ; maintenant que la guerre fait rage, c'est un message d'amour qu'ils nous envoient. Inutile de s'étendre d'avantage sur le pourquoi du comment de ce "K.A." ressuscité, d'autres l'ont fait avant moi, d'autres le feront - après tout, c'est bien la seule raison pour laquelle on me demande de donner mon opinion sur ce nouvel opus, non ? Je trancherai dans le vif en disant juste que malheureusement il ne possède pas la puissance et l'énergie de ses multiples interprétations égrenées depuis 2002 sur les planches. Le parti-pris résolument acoustique - qui ne gâche en rien la beauté de l’œuvre - se rappelle au bon souvenir de l’expérience parallèle Offering. La puissance lyrique est là, bien sûr, faut pas se leurrer, c'est bien de Magma qu'on parle là, mais contrairement à ce que l'on aurait pu croire, elle ne vient pas se loger dans les guitares (parfois à peine audibles !), les basses, les parties de batterie ou le clavier (le piano électrique se fait à peine entendre, se réveille sur le troisième acte, s'effaçant la plupart du temps au profit de son grand frère à queue). "K.A." est porté par ses voix, ses chorales magnifiques, ce "cri" déjà si souvent évoqué. Elles ont manifestement nécessité un temps de travail colossal, et c'est heureux. Jamais, aucun disque de Magma, y compris "Mekanïk Destruktïw Kommandöh", n'avait joui d'un tel travail d'orfèvre sur les parties vocales. Magma, plus que jamais, revisite Carl Orff à sa manière. Ceux qui se désolent à l'idée de ne pouvoir s'envoyer de nouvelles plages instrumentales monstrueuses se rattraperont en se précipitant sur le généreux troisième mouvement, forcément plus intense. Quelle que soit la place de "K.A." dans l’œuvre de Magma, qu'il s'agisse d'une vérité historique ou d'une fumisterie, finalement, on s'en fout pas mal. Ne vous laissez pas berner par des annonces fallacieuses et des effets m'as-tu vu prodiguées par une presse en quête de gros titres, Magma n'a jamais quitté le navire, mais ses vibrations telluriques, elles, sont de retour. Allëhlüïa Allëhlüïa...