Ouverture (sans u, les japonais ne savent pas ce que c'est) comme un film de science fiction, des hululements de synthés sur de vastes cumulus électroniques sifflant au raz des oreilles, intro instrumentale débouchant le passage vers une autre dimension, dépliée par Yôichiro Yoshikawa (qui, anecdote inutile, composera quelques années plus tard la musique de la série scientifique à succès "La Planète Miracle", ceux de nos lecteurs qui approchent dangereusement l'andropause s'en souviendront) qui n'a pas fini de faire parler de lui ce soir-là. Et puis la machine se met en route, lignes de basses bien caoutchouteuses, guitare qui tricote des textures mijotant furieusement avant que la voix ne rentre asséner un coup de boutoir définitif : en concert, Jun Togawa et son orchestre, ça va envoyer du sévère. C'est que l'art-pop alambiquée et subversive de son premier album solo trouve sur scène une formation qui peut la propulser vers des sphères autrement plus physiques. Dans les Yapoos, son backing-band officiel, Jun Togawa trouve tout simplement un putain de groupe de rock derrière elle, immergé dans la new-wave et offrant à la chanteuse très sérieusement perchée une rampe de lancement d'une ampleur qui sied à ses capacités vocales. L'autre choc est là, car Jun lâche la bride à l'animal et bien que déjà impressionnante en studio, c'est sur scène qu'il devient évident que cette fille là fait ce qu'elle veut avec sa gorge, mise à contribution et à l'épreuve aussi bien dans le guttural hardcore de punkette que dans l'opératique voltigeur, le vibrato de chanteuse traditionnelle, parfois se répondant à elle-même au sein d'un seul couplet, sautant quelques octaves au passage, dessinant des courbes sinueuses entre fausseté de gamine agaçante et maîtrise parfaite et femelle de son organe. La techno-pop ciselée de "Tamahime-Sama" transposée en post-punk qui groove dans la froidure et la colère, à peine moins chiadé mais nettement plus rentre-dedans et efficace; le fameux Canon de Pachelbel servant de mélodie à "Mushi no Onna" balancé après un 1-2-3-4 évocateur, ramoné jusqu'au fond, y compris par les claviers aigrelets qui assument le côté baroque du morceau même à cette vitesse frénétique, alors que Togawa a délaissé son chant mélancolique pour se faire péter la glotte une bonne fois pour toute. Le reste du répertoire consiste entre autre en reprises des Halmens, dont elle a embarqué le guitariste Takao Higae qui lui compose un "Baby Love" se prêtant parfaitement à l'univers décalqué de la miss, sur scène dans des costumes stéréotypés embarrassants, parodie sarcastique du business des idols. Sortant du lot, "Densha de GO", qu'on pourrait arbitrairement traduire par "ZOU ! Le train démarre !!!" est un concentré d'euphorisant au cube, avec ses claviers de fête foraine, son sifflet au smiley en avance, son chant bipolaire et bien sûr son refrain gorgé d'échos qui donne envie de bondir comme un crétin en criant "Ouais !! Le train !!!!", de la pure pop un peu lobotomisée, joyeusement idiote comme une ivresse par surprise. Toujours au milieu de la fête, de l'enka diluée dans la new-wave, "Namida no Mechanism", toujours écrite par Kenzo Saeki, la chanson sentimentale japonaise prend des allures pathétiques de parfum de synthèse et la voix de Togawa se tord et se déforme sous le poids de la douleur (illustrée dans un clip à la chute sidérante d'humour gore). Les deux reprises de l'album studio y passent, gagnant à chaque fois une niaque d'enfer à tout niveau, Jun vocalement déchainée et entrainée par les quatres mousquetaires qui lui donnent du grain à moudre en forme de force de frappe keupon aux fûts, de riffs délités et transversaux, de claviers acidulés et bouillonnants et de rythmiques rebondissantes, bref Jun peut compter sur son KGDD à elle. Le plus gros coup de force là-dedans est dans l'interprétation de "Tonari no Indojin" qui plie littéralement la version studio, pourtant déjà excellente, le groupe atteint là un summum de schyzophrénie orientalo-post punk angulaire, sans avoir à rajouter de gras. Festif, enfantin, malsain, grotesque, menaçant, hystérique, un concert pour pogoter déguisé en peluche géante, une ou deux canettes d'Asahi en main la fête est plus folle, jusqu'à ce que les hommes en blanc viennent nous chercher, ce qui, vu les bruits informes et hallucinés qu'émettent maintenant les vestiges des synthés si élégiaques en début du concert, ne saurait plus trop tarder.