Ce qu'il y a de bien à Chicago, c'est qu'il y a Ken Vandermark. Les excités du bulbe de Yakuza le savent bien, et auraient eu tort de se passer de ses services, eux qui habitent la même ville, eux qui parviennent avec une rare sagacité à insuffler un véritable souffle free jazz à leurs assauts hardcore. Faut dire aussi que Bruce Lamont, hurleur attitré des Yakuza, palpe lui aussi des lèvres le bec de ce superbe instrument qu'est le saxophone. Ça aide. L'éloquent "Chicago Typewriter", un peu tiède, "Obscurity", mais surtout "Vergasso", qui déboule à du trois cent à l'heure sur des rythmiques qui se tendent et se détendent, en sont les manifestations les plus concrètes. À côté de ça, un titre comme "Miami Device" (joli clin d'oeil au passage) nous résumera en quatre minutes montre en main tout ce que System of A Down a volontairement ou non oublié de demeurer. C'est heureux, parce que ce System of A Down là, je pense ne pas être le seul à le regretter. Mais dans le même temps, "Way of The Dead" nous montre que Yakuza n'est pas encore tout à fait parvenu à développer son propre univers, comme ce sera le cas sur "Samsara". Cette tranche de violence compacte, tributaire de Anthrax par instants ("T.M.S.") est suivi d'une incroyablement longue plage beaucoup plus atmosphérique, culminant à plus de quarante trois minutes alors que les six titres qui le précèdent n'en font que vingt-sept tous réunis ! Parti pris audacieux et payant qui donne toute son aura au disque. On aurait tort de zapper cette plage, bien que je conçois que sa durée puisse en décourager plus d'un. Car je ne suis pas loin de croire que "Way of The Dead" n'a de sens que si l'on écoute ce gros pavé, sorte de "Leng Tch'e" planant, usant de la même technique studio que "In A Silent Way" et dont l'extrême tension vous prend à la gorge parce que justement le groupe fait sciemment le choix de poursuivre ses errances sans se laisser aller aux débordements faciles que d'aucun aurait souhaité. Un album qui vaut donc largement le détour.