Redshift › Down Time

Plus près des œuvres de Mark Shreeve que de Redshift, Down Time s’éloigne des grosses contorsions musicales présentes sur les 2 premières œuvres du groupe, en nous présentant un opus, toujours aussi pesant rassurez-vous, comprenant 7 titres, dont 2 seulement dépassent la barrière des 10 minutes. Les 2 seuls titres d’ailleurs qui auraient pu aisément figurer sur Ether. Nails et la pièce titre sont deux morceaux dans la plus pure tradition Redshift. Deux titres aux rythmes nuancés qui caressent une atmosphère angoissante. Alors que Nails explose en plusieurs minis tornades violentes et agressives, Down Time poursuit une progression méthodique sur un tempo lourd aux vapeurs ténébreuses. Chœurs fantomatiques, mellotrons envoûtants, synthé et guitares aux odeurs spectrales, toute l’arsenal Redshiftienne y est présente dans un contexte musical d’une rare violence. À ce niveau, les passages débridés de Nails figurent parmi les plus puissants et pesants que j’ai entendu en MÉ, de quoi…clouer sur place. Un autre titre assommeur; Mania! Une des bonnes pièces du répertoire Redshift. Sur une ligne basse hésitante des notes se forment, s’entremêlant à leurs coussins de résonance. Une fine ligne en émerge, trituré par une guitare menaçante. Le séquenceur embarque de ses gros pas lourds, mettant la scène à un tourbillon séquentiel pesant où guitares et synthés déchirent l’air de leurs complaintes. Absolument génial. Un petit tour, et puis s’en revient sur une séquence encore plus lourde et explosive. Du grand art synthétique. Ultranaut est plus statique avec des ondes synthétiques qui flottent dans une ambiance cauchemardesque. C’est plus une série d’effets sonores qui fini par tracer des segments harmonieux aux souffles intrigants. Un autre coup de génie où la guitare, qui cabale sur un smog métallique, est tout simplement jouissif. Un peu comme High Noon qui reprend les mêmes courbes statiques avec une pulsation macabre qui flotte parmi des chœurs zombiesques, un mellotron dense et une combinaison guitare synthé qui psaume des lamentations obscures. All Things Bright est dans la même veine que Mania. Le séquenceur marque des pas lourds avec des bourdonnements pesants aux basses sonorités. Un synthé spectral s’élève parmi les ululements des chauves-souris virtuelles. Le rythme lent, envoûtant, caressant les sphères de l’atonie avec de superbes guitares et synthés aux souffles ectoplasmique. Protoland est un titre plus relaxe, il en faut, qui démontre que même les esprits sataniques peuvent se recueillir sur des hymnes inoffensifs. Évasif, le piano ouvre la marche, un peu comme sur Nails, à un séquenceur sobre engloutit par des riffs de guitares et un de synthé mélodieux. Et, comme toujours, le mellotronné vient nous charmer de sa flûte éthérée qu’on ne se lasse jamais d’entendre. Down Time est difficile à cerner. C’est un opus d’une rare violence, tant au niveau des rythmes que de la mise en scène. Le ton, ainsi que le tempo, est démentiel. On s'arrache les tympans à tout saisir la folie musicale Redshiftienne qui meuble Down Time. De loin, celui que je préfère le plus de Redshift. Un opus plus que lourd et d'une profondeur unique, qui démontre que non seulement Redshift évolue, mais il se trouve dans une classe à part, un peu comme Tangerine Dream, dans les années 70.