Syd Barrett › Barrett

Quand démarre le second Barrett, "Baby Lemonade" montre d'emblée le fossé qui le sépare de son prédécesseur. David Gilmour, son ami d'enfance, et avec lui Rick Wright, prennent leur mal en patience et vont aider Barrett - parfois à son insu raconte la légende - à faire de son nouveau disque quelque chose de plus construit, de plus réfléchi que "The Madcap Laughs". Trouver l'équilibre idéal est toujours une gageure, et ce ne sera pas non plus pour cette fois... Même les arrangements de "Love Song", pourtant sans la batterie soutenue de Jerry Shirley (Humble Pie) qui officie sur tout l'album, ou encore "Dominoes" et sa guitare acide jouée à rebours, font prendre toute la mesure de ce changement d'optique. Sur des plages telles que celle-là, curieusement, c'est comme si on avait dépouillé Syd Barrett de sa propre oeuvre pour n'en garder que la voix, quoi d'autre ? On a même droit à un blues vaseux, "Maisie", semblant confirmer ainsi qu'on aurait donc essayé de reproduire le feeling d'un groupe rock. Les seuls airs de Pink Floyd première époque, on les perçoit dans le sens inné de la ritournelle pop que possède l'auteur, pas particulièrement dans les traitements que ses chansons subissent ici. En de rares endroits, on trouve encore quelques zones d'ombres où le côté acoustique folk parvient encore à s'exprimer, le rattachant comme il peut et seulement par des pointillés à son premier essai. Dans tous les cas, on est loin de Nick Drake et sa poésie introvertie, de John Martyn et ses égarements jazzistiques. Peut-être que le Bowie de "Space Oddity" est le seul à pouvoir approcher de manière fugace la folie douce qui se trimballe sur cette collection de titres ultimes. On retiendra surtout que, électrifié ou pas, Syd Barrett se plaît toujours à se balancer sur son rocking chair, pas toujours dans le rythme d'ailleurs ("Rats" et "Wolfpack"), le visage figé dans une pause morbide à mi-chemin entre sourire et grimace.