The Knife › Deep Cuts

« Notre attitude c’est notre musique. » Le duo de Stockholm (Olof et Karin, frère et sœur) annonce la couleur. Là ou les Daft Punk se cachent derrière leurs masques pour laisser parler leur musique, The Knife met ouvertement son image ET sa musique au service de causes politiques. Quand on tient leur disque entre les mains, pourtant, on a plus l’impression d’être en face d’un groupe d’electroclash opportuniste bardé de claviers vintage que d’un brûlot engagé à la Rage Against The Machine. Et pourtant. The Knife fait cohabiter sonorités eighties à la mode avec des paroles subversives et féministes. Pourtant parlons d’abord de leur musique (qu’on oublie d’en parler est le risque que courent les groupes très politisés) : Deep Cuts est – autant l’avouer – une franche réussite. Voire, une fois passé la pilule du parti-pris kitsch et cynique, une pure merveille. Dans un genre au combien répandu ces dernières années, le disque parvient à se démarquer, pas seulement par ses paroles mystérieuses et souvent assez sombres mais aussi par la qualité des mélodies… Ici pas d’electroclash à la DJ Hell ou Fischerspooner, aux beats martiaux taillés pour les clubs ; The Knife fait de la pure pop, à la fois commerciale et viciée, offrant un message dissonant en sous-couche. Bien sûr, certains morceaux ne demandent qu’à être envoyés sur les dance-floors, tel ce « Handy Man », mais d’autres se tournent plutôt vers de l’electro mélancolique, gorgée de synthés plutôt kitsch. Il fallait oser, The Knife a osé, et ils ne sont pas ridicules cependant. « You Take My Breath Away » est une délicieuse ritournelle pop ânonnée d’un non moins délicieux accent scandinave, dont le clip fait ressortir tout le malaise… Les clips parlons-en, un dvd offert avec l’album permet de les voir, tous les 5. Et après leur vision une chose est sure : nous sommes bel et bien en face d’un groupe dont l’intérêt se situe à 50% dans la musique, 50% dans l’image. Évidemment toute la presse a jasé et la popularité du duo s'en est accrue. Coup médiatique. On est déjà loin de la pop soi-disant à deux niveaux de lecture de Franz Ferdinand, ici on pense au KLF (Kopyright Liberation Front, un groupe de Dance terroriste et subversif au possible du début des années 90), ce qui n’arrive pas souvent. The Knife est un groupe exigeant, et se veut tranchant, comme son nom l’indique… Leur promo est réduite à son minimum (ou plutôt, se fait de manière déstabilisante, tout étant une forme de promo), quant à leurs concerts, il n’y en a simplement pas ! C’est peut-être là que se situe la cassure avec d’autres groupes d’electroclash plus hédonistes comme Robots In Disguise… Les deux suédois semblent avoir une certaine rancœur envers l’industrie du disque. Enfin, foin de considérations politiques, n’oubliez pas à quoi cette musique peut servir en premier, à nous, pauvres individus apolitiques lambdas : à danser. Et elle remplit cette fonction à merveille.