Geinoh Yamashirogumi › Akira

2019. Le futur de Kaneda et de Tetsuo s'approche à grand pas de notre présent et qui peut dire après tout si d'ici là il existera bel et bien un Néo Tokyo ? Le rêve du nouveau monde, synonyme aussi d'un nouveau départ, a toujours hanté la conscience des hommes qui, bien assez tôt, pour certains d'entre eux en tout cas, se sont rendus compte que leur volonté maladive qui les pousse à avoir un contrôle absolu sur le monde qui les entoure avait pour principale conséquence de souiller ce dernier. La bande son qui illustre le mythique dessin d'animation japonais Akira mérite autant de respect que le film en lui-même. Curieusement développée pour certaines séquences avant même que la moindre ébauche de dessin n'ait été accomplie par Otomo Katsuhiro et toute son équipe, l'illustration sonore a donc influencé plus que de raison le développement même du film, le dessinateur faisant preuve d'une foi aveugle dans les travaux de Yamashiro Shoji et Geinoh Yamashirogumi, son ensemble vocal, sur lequel repose, pour une grande part, toute la fascination qu'exerce le présent disque. Voulu comme une confrontation ouverte entre tradition et modernité, les chants issus de la tradition théâtrale Nô (en particulier sur "Illusion") apportent cette dimension onirique, tout en sollenité et majestuosité, à des passages instrumentaux qui mettent à l'avant-plan un travail percussif très riche qui, lui, s'en va piocher ses sonorités dans les cultures balinaises, entre autres. Les traîtements informatiques qui viennent contrebalancer cet aspect des choses se limitent à des nappes de claviers pondérés qui instaurent l'ambiance ("Requiem"), d'autres effets percussifs synthétiques qui s'ajoutent à une batterie électronique qui heureusement ne s'avère jamais gênante car utilisée à bon escient. "Akira" s'avère être aussi prenant que le film. Mieux ; on comprend pourquoi Otomo Katsuhiro voulait Yamashiro Shoji pour son film, tant sa musique se révèle être un formidable vecteur d'images.