Brigitte Fontaine › Rue Saint Louis en l'Ile

Ce qui reste commun à tous les albums de Brigitte Fontaine, c'est sa voix (un peu remodelée par la cigarette au fil du temps, il est vrai), son chant, sa manière de s'exprimer qui alterne le vrai grand lyrisme avec un ton effronté de petite fille gâtée. Rien que cela fait qu'on ne peut rester indifférent à cette artiste. La pochette de ce dernier opus, sorti en 2004, pourrait carrément nous faire croire à un retour en enfance ; c'est pourtant, là encore, un disque assez hétéroclite, moins riche en collaborations diverses que "Kékéland", et pour cette raison à la fois moins varié et un beaucoup plus ennuyeux. Brigitte Fontaine, c'est sûr, ne cherche plus à innover, à inventer. Elle se contente de rentabiliser le succès que lui a valu son précédent disque, mais elle le fait plutôt mal. Dominé par des arrangements électro-pop assez passe-partout, le disque n'est pas non plus remarquable par ses textes, pour la plupart très anodins, anecdotiques et même pas drôles. Seules se détachent la chanson éponyme, évocation du quartier de Paris hanté depuis des lustres par la chanteuse (peut-être en vous y promenant aurez-vous la chance de la rencontrer ?) et dont la douce nostalgie est véhiculée par l'électro-tango lounge de Gotan Project (enfin pour ma part, et au risque d'être taxé de vieux ringard, j'ai quand même toujours préféré entendre Astor Piazzola interprété par Richard Galliano à l'accordéon) ; ainsi que "Folle", chanson belle et dépouillée (accompagnement au piano seul) dans laquelle Brigitte Fontaine se livre à une noire et moqueuse introspection. Pour le reste, je ne vois pas grand-chose à sauver, ni les sonorités arabo-andalouses d'Areski sur "Le voile à l'école", dont les paroles tombent comme un cheveu sur la soupe, ni le duo avec Mouss et Hakim de Zebda dans "Le nougat", et encore moins l'inutile reprise de "L'homme à la moto" qui conclut le disque. Un dernier album bien triste, donc... la Fontaine est-elle tarie ?