Luigi Nono (1924-1990) › La fabbrica illuminata / Ha venido / Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz

L'après Schoenberg, c'est un cataclysme sans précédent pour la musique "dite" sérieuse. La musique contemporaine se déploie, offre un nouveau visage. Les expériences vont bon train, menées par une ribambelle de compositeurs aux idées plus provocantes les unes que les autres. Au milieu de tout ce beau monde, un homme, Luigi Nono, dont l'histoire aura seulement conservé sa facette d'artiste engagé. Raccourci lapidaire qui tend à rendre la musique de Nono moins puissante qu'elle ne l'est en réalité. Entre les fascinations mathématiques de Xenakis, le non-interventionisme de Cage et les chorales infernales de Ligeti, le compositeur italien a clairement une place à se pourvoir. Adhérent du parti communiste italien dès 1954, son oeuvre va effectivement se recouvrir au fil des années d'une grille de lecture socio-politique qui ne laisse planer aucun doute sur l'authenticité de son engagement. Rapidement, son attrait pour les recherches électroniques vont lui permettre de circonscrire son champ d'investigation au seul phénomène sonore. Nono n'est pas pour l'instant en quête de divin mais de sens. Cette publication Wergo de 1992 nous propulse au coeur même des recherches les plus intensives du compositeur, entre 1960 et 1965. Sans extravagances outrancières, "Ha Venido", composé en 1960, s'inscrit dans le sillage des travaux de Ligeti. Mais les seuls instruments à vibrer ici sont une cinquantaine de cordes vocales. L'apport des technologies nouvelles va pourtant rapidement permettre à Luigi Nono de transfigurer son discours dans une forme de biomécanique musicale post moderne, faisant de l'italien le H.R.Giger de la musique contemporaine, rien de moins (qu'est-ce qu'il faut pas raconter pour tenter de captiver l'attention de l'amateur de death métal brutal tout de même...) ! Ainsi, des bandes magnétiques sont utilisées, triturées, à rebours ou ralenties à l'endroit, pour créer des décors où le cri du vivant se perd dans le bruit du métal. Il transforme les voix en stridences, en pluies acides. Il en fait des fantômes aux secrets trop lourds à porter. "La Fabbrica Illuminata" procède de ce travail minutieux, tout comme "Ricorda Cosa Ti Hanno Fato in Auschwitz" dont l'exposé nous laisse à penser à juste titre que Nono préfère s'attaquer au mal par le mal pour le dénoncer. Essentiel parce qu'effrayant. Effrayant parce qu'essentiel.