Miles Davis › Porgy & Bess

Cette interprétation du "Porgy and Bess" de George Gershwin m'a toujours posé un problème. Le cas typique d'attraction - répulsion. Ce n'est pas un disque étrange ; c'est juste l'impression qu'il me laisse. Dans l'excellente biographie écrite par Ian Carr (membre fondateur de la superbe formation anglo-saxonne Nucleus, dois-je le rappeler ?), on apprend que Miles avait alors de sérieux problèmes de santé. Faut-il, par recoupement, en déduire que c'est dans ce malaise que se nourrit cette tension palpable, cette urgence ? On a encore rarement entendu Miles souffler avec une telle sensation de contrainte et de fatalité dans son instrument ("The Buzzard Song"), et là où il se laissait volontiers porter par l'orchestre sur "Miles Ahead", il prend ici clairement les devants en répandant son aura maudite sur l'ensemble. Ce n'est pas la première association à se frotter à l'adaptation de cette œuvre, mais Evans et Davis peuvent s'enorgueillir d'avoir été les premiers à en avoir fait quelque chose d'aussi singulier, tout en conservant intacte la dramaturgie inhérente à cette pièce. C'est la combinaison idéale entre un arrangeur de talent qui connaît "Porgy and Bess" sur le bout des ongles et une tête brûlée qui ne donne le meilleur de lui-même que quand il est confronté à quelque chose de nouveau. Son interprétation de "Summertime" est superbe et tout en nuance, alors que "Prayer (Oh Doctor Jesus)" dégage une force incroyable, soutenu par un orchestre qui retient ses notes avant d'exploser, face à un Miles de marbre, concentré et appliqué comme jamais. "Porgy and Bess" est parcouru de moments magnifiques, je dirais même incontournables, mais, selon mon état d'esprit et/ou de réceptivité, j'accuse plus ou moins bien le coup des plages plus "légères" (toute proportion gardée) qui s'intercalent entre deux prestations exemplaires. La musique pour big band m'a toujours un peu fatigué, et celle-ci a beau avoir une classe indéniable, je ne parviens pas à m'arracher à mes propres démons.