Miles Davis › 'Round about midnight

Mis à part ma surcharge pondérale, quel est mon réel poids quand je contredis ce que des mélomanes aguerris, des spécialistes renommés et réputés, des pans entiers de bibliothèques dédiés à la cause jazz, ont écrit noir sur blanc depuis des décennies ? Qui creuse un peu s'apercevra bien vite qu'il n'est pas un endroit où il n'est dit que "Round about Midnight" est un album majeur, important, historique dans le cursus de Miles. Très honnêtement, je ne partage pas cet avis. Tout au plus, le seul gros changement que je lui concède, et qui, effectivement, aura une incidence majeure sur le reste de sa carrière - mais pas exactement comme on l'entend - c'est tout simplement le fait que Miles signe ici son premier disque chez Columbia. C'est d'ailleurs très cocasse car, comme l'atteste la formation qui l'épaule, "Round about Midnight" était un disque taillé sur mesure pour Prestige, son ancien label. "Round about Midnight", le parent pauvre du tir groupé "Cookin", "Relaxin", "Workin" et "Steamin" ? Ben oui, il ne faut pas aller chercher plus loin. Jugez plutôt : comme "Relaxin" et "Steamin", cet album s'attaque à l'adaptation de standards. Et en réalité, il n'y a que ça ici. Pas une composition originale ! En remettant ainsi le disque à sa juste place, on peut comprendre qu'il ne me passionne pas des masses, flirtant qu'à deux occasions avec l'excellence des précédentes sessions du quintette ; une version absolument époustouflante du classique de Monk qui donne d'ailleurs son titre au recueil, nocturne et inquiétante à souhait, et ce "Dear Old Stockholm", décidément indémodable, et qui a enfin le traitement qu'il mérite, loin de l'essai timoré que l'on a pu entendre sur le premier volume de Miles pour Blue Note. Le jour et la nuit. C'est la nuit qui nous recouvre de son grand manteau. Et avec elle, le silence qui l'accompagne fait donc sa grande entrée dans l'univers de Miles qui, durant la décennie à venir, n'aura pour quête ultime qu'une bataille acharnée qu'il se livrera à lui-même.