The Music Improvisation Company › S/t

Je pourrais la jouer historique, en vous parlant de Derek Bailey, de son pote, le saxophoniste Evan Parker. Du rôle capital de Hugh Davies dans ses manipulations électroniques. Du percussioniste Jamie Muir qui garantira au moins un semblant d'intérêt pour ce disque auprès de ceux qui vouent un culte immodéré (comme je les comprends) à "Larks' Tongues in Aspic". Mais je n'ai pas envie. J'aimerais plutôt vous parler de la musique. Ou devrais-je dire du bruit intentionnellement désorganisé qui constitue ce disque. Mais c'est une tâche presqu'impossible. Et par delà, bien réductrice. Essayons plutôt de comprendre quelle est l'essence de ce courant typiquement européen qu'est la musique improvisée. Si, comme en jazz, l'interaction demeure une composante non négligeable à l'achêvement de pareille entreprise - à combien de reprises n'entendrons nous pas le groupe s'élever comme un seul homme dans une dynamique silence/explosion ? - il reste encore à définir dans quel champ précis s'inscrit le discours improvisé. C'est une crispation, une guerre des nerfs éprouvantes, un état d'éveil au-delà de la normale. Ce sont des oreilles dressées, à l'affût de la moindre piste sonore lancée. Ce sont encore des yeux demandeurs qui relient chacun des musiciens dans une espèce de transe extatique. Ce sont enfin des mains disponibles et agiles, prêtes à martyriser l'instrument, promptes à répondre au quart de tour aux invectives proférées. Si une place hasardeuse est laissée à la chance, Bailey et ses compères sont des musiciens suffisamment compétents que pour en précéder les manifestations. Paru sur ECM, ce seul disque officiel de The Music Improvisation Company met en perspective un nouveau possible : celui d'une musique comme expression d'un son, d'un cri. Pas de structures établies, si ce n'est le refus des structures conventionnelles. Aucune place pour les thèmes, les harmonies, les mélodies, les répétitions. La musique, seule. La musique qui se fait violence ; nue, et offerte à vous.