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Andreas Ritter (chant, guitares, accordéon, percus), Douglas P. (chant et guitare sur 10), et divers (percus, violons, violoncelle)
La scène européenne n'est pas avare en groupes dark-folk et il est parfois difficile de présenter autre chose qu'un ersatz de Death In June. Avec Forseti, on entre de plein-pied dans un courant folk traditionnel où accordéon, tambourins et guitares sèches résonnent à l'unisson sur des thèmes aussi porteurs que la nostalgie du passé, de l'enfance, la recherche d'émotions primordiales au travers de paysages d'automne et de sentiments romantiques si chers aux allemands. 'Windzeit' est une perle de mélancolie et de beauté pure. La chant en allemand, très fluide, colle parfaitement à cette poésie intemporelle. L'orchestration est quand à elle superbe, sans aucune faute de goût, et il est très difficile de résister aux élans folk rythmés de 'Verzweiflung', 'Sturmgeweith' ou du génial 'Abendrot' (un tube !) ; de même, le thème de 'Wind' et ses envolées de cordes et ses percus militaires ne vous quittera plus une fois que vous l'aurez entendu. Les ballades plus calmes comme 'Welkes blatt', 'Letzter traum', 'Windzeit' ou encore 'Black Jena' (avec Douglas In June) sont tout aussi magnifiques et nous font souhaiter que l'avenir de Forseti sera des plus réjouissant. Les plus nantis possèdent bien sûr l'édition de luxe, un coffret qui en plus de l'album contient une édition cd du 10" 'Jenzig' sorti précédemment, un ep 7" inédit ainsi qu'un cd live. Collectionnite aigüe, quand tu nous tiens ! (mercredi 12 novembre 2003)
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j'ai "Erde" qui ne quitte plus mes oreilles depuis quelques jours. Content d'avoir trouvé un autre groupe dark-folk purement acoustique, sans synthé qui puent (c'est si difficile de trouver un violoniste, quand on veut jouer de la folk trad ?). L'accordéon rajoute évidemment quelque chose, dommage que les compos soient plutôt sans surprise. "C'est kitschouille, désuet mais pas prenant, voire limite grotesque par moment. " nous dit illusion, évidemment que c'est grotesque et désuet, comme Cashmore, comme Marc Almond, comme tout pathos explicite en notre temps cynique - c'est là qu'on est le plus beau, à la limite du ridicule.