Rabih Abou-khalil › Al-Jadida

«Al-Jadida» est un album en état de grâce… un des plus grand legs du génial Rabih Abou-Khalil. Au saxophoniste Sonny Fortune et à Glen Moore de donner la couleur, l’assise et la liberté tonale du jazz, à coup de soli aussi sensuels que techniques, habités pour l’un, à l’aide de sa contrebasse reptile, féline, aussi arabe que New-Yorkaise pour l’autre. A Ramesh Shotham et à Nabil Khaiat de tisser des canevas de percussions plurielles, fines, déchaînées s’il le faut… ou bien lentes, hypnotiques et rondes, telles des gouttes d’eau impossibles qui tomberaient une à une d’un quelconque stalactite en résonnant sous la roche. Pour ses pièces enlevées, frénésie jazz et rythmique de course, Abou-Khalil a préparé des thèmes comme il peut seul en faire. Des mélodies entre image et son, entre minaret et club de jazz, à la souplesse magistrale et aux accents rythmiques cultivés, sur lesquels le son d’or du oud trouve autant ses cordes que Sonny Fortune ses clefs. La contrebasse tourne sans équivoque, ondulante comme le suggère Abou-Khalil, et percutante, précise et syncopée comme le demande Fortune. Lors des pièces les plus lentes et recueillies, la couleur de l’oud passe du jour à la nuit, du désert à l’Europe, Abou-Khalil est en plein dans son rêve de musique, cette musique de partout et qui n’existe qu’ici, qui emporte, hypnotise, émeut, secoue ou apaise. «Story teller» entre deux eaux, on remue la tête pour suivre le rythme magique et envoûtant, on a les yeux grands ouverts face aux tableaux qui jaillissent des doigts du maître, on tend l’oreille pour saisir les larmes de saxophone qui passe à l’horizon. Il y a dans ce disque des soli qui ont mis à la limite du suicide la quasi-totalité des guitaristes de jazz… il y a le grand Sonny Fortune en liberté sur des assises tournantes d’une pêche incroyable et d’une richesse rare… il y a de longues errances aux notes éparses, où l’on entend le claquement du médiator sur la corde qui cherche la suivante… il y a les furieux et vénérables Ramesh Shotam et Nabil Khaiat dont l’imagination conjointe n’a d’égale que la panoplie sonore, démarrant au quart de tour, lançant avec fureur des chevaux au galop de leurs mains qui claquent les peaux et les fûts, les myriades de cymbales, carillons et frame d’outre-tombe… il y a aussi dans ce «Al-Jadida» la plus belle collaboration de Glen Moore à l’œuvre d’Abou Khalil : comme son maître de cérémonie, il passe d’un monde à l’autre, du groove à la syncope arabe, du ton au quart de ton. La fusion entre le jazz et la musique arabe atteint ici son incarnation absolue. On passe de l’un à l’autre, de l’autre à l’un, on est souvent perdu entre les deux, sans savoir vraiment à quoi rattacher cette pluie de sons qui nous entoure. Alors, et c’est là la vraie solution : on ne cherche plus à savoir. On oublie tout et on se laisse entièrement saisir, ensorceler, hypnotiser par tout ce que Abou-khalil et ses compères font jaillir de leur fabuleuse réunion. «Nashwa», «Wishing well»… ou l’émotion absolue posée avec doigté sur chaque note qui s’écoule ; «Catania», «An evening», «Ornette…» le surréaliste… ou l’invention d’une musique multiple et complète, d’une richesse fabuleuse et d’une évidence pourtant totale ; «Nadim»… ou le feeling et la profondeur à l’état de transe. «Al-Jadida» est un véritable geyser d’or, de pierres précieuses et de tissus multicolores. Un miracle, signé Abou-khalil.