Masada › First Live 1993

Ce sont rarement les premières fois les meilleures. Mais on s'en souvient souvent. Masada, le quartet historique de John Zorn, est presque né du hasard. Une formation imaginée pour signer la musique d'un film, un peu à la Ascenseur pour l'échafaud, sans le piano. Mais pas pour devenir Masada. Zorn avait écrit ses premières compositions pour une formation qu'il imaginait électrique, avec Marc Ribot, Hideki Kato et Ben Perowski. Et puis non. Et puis une fête d'anniversaire. Zorn adore les fêtes d'anniversaire. Tiens, pourquoi pas répéter ces morceaux-là avec le quartet du film. Joey Baron. Dave Douglas. Greg Cohen. Hop, on se les met dans les doigts juste avec la représentation. Hop, sur scène. "Piram". Magique. C'est la première fois que Masada est vraiment Masada. Peut-être encore hésitant parfois, mais à peine. Pas encore l'extraordinaire télépathie des albums studios et autres live à venir, des versions de morceaux a retravailler qui verront toutes le jours sur les trois premiers opus. Mais à quoi bon toujours vouloir hiérarchiser, ce qui se livre ici, c'est l'acte de naissance, en public qui plus est, d'un des plus grands quartet de jazz moderne. Faire la fine bouche sous prétexte que Zorn, dans une volonté d'archivage complétiste, aura rendu disponible le plus possible d'enregistrements de son projet le plus cher ? Personne ne vous oblige à les écouter tous. Mais c'est possible. Alors bien évidemment que cette captation à feu la Knitting Factory concerne avant tout les fans. Mais au delà de l'émotion qu'il peut susciter chez tout admirateur de Masada, il reste tout simplement un fantastique album live d'un quartet de jazz hors-norme. Il y aura meilleur ensuite ? Oui. Mais la première fois reste la première fois, le premier baiser, les premières notes qui se glissent au creux de l'oreille, qui murmurent "nous sommes à toi, pour toi", les thèmes qui se dévoilent tel un corps désiré qui s'offre enfin. Et quand résonne la mélodie de "Hazor", pas encore interprétée de la façon la plus familière encore, avec ce qu'elle a de fraîcheur un peu appréhensive dans la façon dont les solistes l'abordent, loin de l'assurance déchainée à venir, mon petit coeur de goy se serre comme à chaque fois que retentissent ces échos ci-mélancoliques à souhait, ci-explosifs d'une violence indomptable, la basse ultra-profonde de Cohen et la frappe fantastique de Baron, les circonvolutions de Douglas et Zorn, ces deux drôles d'oiseaux souffleurs aux ballets imprévisibles entre deux ritournelles inoubliables d'élégance. Et quand Zorn remercie l'auditoire du club New-Yorkais, présentant ses acolytes, la jubilation est perceptible dans sa voix. "Ouais, je crois bien qu'on tient quelque chose là, les gars."