Wumpscut › Fuckit

Et pan dans ta gueule. On peut dire ca de l'album, comme du tueur finnois Matti Saari dont le pseudonyme Wumpscut86 a remis le projet au devant des médias sensationalistes fin 2008. :Wumpscut: c'est le nouveau Marilyn Manson, cette musique infernale qui bourre nos têtes blondes d'idées meurtrières. Et comme toute publicité est bonne à prendre, c'est sur ce sujet que s'ouvre l'intro de Fuckit, grâce à un judicieux extrait de journal télévisé. Fuckit, c'est aussi – et enfin – le premier album post-1997 sur lequel on ne se force pas. 'The Boo' et le morceau éponyme justifient à eux seuls l'achat de cet album; ils prouvent enfin que cette andouille de Rudy n'a vraiment besoin que d'inspiration puisque les éléments formels ne sont pas fondamentalement différents de ce qu'il sort d'habitude. 'The Boo', donc, lui aurait été inspiré par la modèle (et fan) de la pochette; elle touche à l'inceste d'un père sur sa fille et dégage déjà une ambiance de malade bien que musicalement assez calme. Le mélange de synthé non traité, violons et cadence syncopée fait mouche. Arrive le hit 'Fuckit' à s'esgourder bien fort ; lui aussi soufflé par ladite inspiratrice que l'on remerciera bien chaleureusement. 'Cut To See How Much I Bleed' fait office de ballade plutôt entraînante, suivi d'un 'Achtung Menschen' à l'arpeggio qui fleure bon le vieux Velvet Acid Christ. Bien entendu la musique a pris un tournant plus soft que les pavés bétonnés des débuts mais ne nous privons pas maintenant que cela fonctionne. Vient le duo 'Autophagy Day' et 'Pooch' ; le premier est lourd et lent mais écrasant (ce qui n'est pas sans rappeler 'And Life Goes On' sur Bone Peeler) et le second, plus catchy, peut se vanter d'avoir les paroles les plus bizarres de l'album : "When you treat me like a pooch / Better watch your step / When you kick me like a pooch / Better look ahead / Remember that a pooch / Has an origin / Remember that a pooch / Has a wolf within". On arrive à la seconde partie, ce qui est toujours laborieux chez :Wumpscut:, retenons néanmoins 'Broken' et 'Bloodbathing Tub' ; ou comment dancer sur du clavecin tout en criant "Bloodbath! Bloodbath!". Les quelques titres de remplissages, au nombre réduit, ressemblent à des chutes de Schädling dont les ambiances étaient le point fort. On se retrouve avec le meilleur album de la période "soft" de Rudy, qui sait encore bien mordre même avec les canines émoussées. 4,5/6