Genesis › Foxtrot

Un très gros 5/6... «Watcher of the skies» est une bombe rythmique et épique de près de 8 minutes, «Get them out by Friday» le meilleur micro-opéra de Genesis qui excellait dans le genre, et «Supper’s ready» le morceau mythique du groupe puisqu’il en est LE morceau de 30 minutes. Avec ça, qui regroupe les trois quarts du timing total de l’album, «Foxtrot» est un incontournable de la première période de Genesis. Les grandes orgues ouvrent le disque… orgues électriques et vibrants, louches, seventies évidemment, mais appuyés avec une telle solennité durant cette intro étrange et finalement minimaliste de près de deux minutes qu’on se demande ce qui nous attends… ce qui nous attends se précise alors en retour de thème, au loin, mais on sent que ça ne va plus tarder : une rythmique implacable et extrêmement hachée et syncopée, assassine et répétitive, mais dont le seul but est de sembler encore plus speed que la plus raide des lignes droites, et d’une force énergique imparable. La basse la claque sans interruption du début à la fin, la grosse caisse et le charleston l’appuient avec précision et lorsque le tout démarre, c’est à l’orgue de laisser tomber ses longues plaintes pour donner à son tour dans le marteau piqueur. Tendue de bout en bout de ces 8 minutes par la basse de Rutherford, la musique de ses acolytes va monter et descendre en intensité, se calmer, prévenir puis repartir à l’aide d’harmonies victorieuses, d’un très grand Gabriel, et de ce thème rythmique sur-efficace qu’il suffit à tous de rejoindre pour nous en mettre plein les jambes et les joues. «Get them out by Friday» est péchu en diable, ironique, théâtral, terriblement contrasté, alternant les rythmiques et les textures sonores pour mieux incarner chaque situation et personnage . Le son plus fluté et étrange de l’orgue électrique de Banks ainsi que la riche efficacité de ses arrangements fabrique toute l’atmosphère ironique et bizarre de la pièce, malgré le très grand mélodisme du tout (on est tout de même chez Genesis…). Quant à «Supper’s ready», s’il est très inspiré, formidable à écouter et donc, en résumé, très bon, il montre bien que le groupe n’a rien de plus à gagner à s’aventurer dans les délires prog d’une face complète de vinyl. Les parties excellentes s’enchaînent et ne se ressemblent pas, on retrouve tout le talent, le génie de Genesis à rendre sa musique aussi parlante, burlesque et plurielle que ses personnages, il y a des moments d’anthologie («Willow farm… », «Ikhnaton… »)… mais ça n’atteint pas la cohérence d’ensemble et justifant les 30 minutes d’un «Gates of delirium», par exemple. Par ailleurs, si cette version vaut tout de même pour la présence de Gabriel au chant qui souligne plus encore l’aspect narratif de la musique par son engagement comédien, la version live de cette pièce ambitieuse donnée sur «Second’s out» est du point de vue de l’exécution et de l’ampleur sonore incomparablement supérieure… (et Collins s’en tire pas mal au chant quand même ! !). Insérées entre chacune de ces pièces principales, les trois autres complètent humblement mais parfaitement le minutage. «Time table» est une pièce douce et soyeuse à l’atmosphère nostalgique, guitares électriques claires et arpèges au piano, basse et batterie sweet… qui pêche selon moi par un refrain soudain un peu déclamatif, et «Can-utility and the coastliners» est un excellent morceau de rock-pop progressif mélodique, avec sa douceur initiale et sa voix innocente, son départ atmosphérique, aux rythmiques de guitares sèches et claviers aériens, et son instrumentale inspirée, toujours très contrastée et changeante, mais que l’on suit sans aucune difficulté, porté par la beauté et l’évidence mélodique du tout. Sur «Horizon’s», Hackett ré-interprète à la guitare acoustique un thème d’une suite pour violoncelle de Bach : joliesse et harmoniques, ça passe tout seul. A l’arrivée, voilà un grand album de Genesis.