Kayo Dot › Stained Glass

Le nouvel album de Kayo Dot est tellement monstrueux - parce qu'on n'attendait peut être plus grand chose du groupe ? - qu'il nous rappelle que nous avons oublié de vous parler de Stained Glass, gentil EP d'une vingtaine de minutes sorti incognito en digital (puis édité en vinyl pour les fans, as usual) entre Coyote et Gamma Knife. On supposera qu'il eut été noyé dans l'incertitude des sensations éprouvées quant à ces deux derniers. Parce que le bougre se pose là, sans rien dire et bien fier de lui. Dans le genre élitiste ça doit pas beaucoup se disputer, là haut, près du soleil. Ce qui fait - as usual - la qualité et le défaut de Kayo Dot : des reviens-y incessants, et une impossibilité totale de se souvenir de quoi que ce soit les concernants. Stained Glass est à ce titre ce que le groupe a sorti de plus luxuriant. De plus bourgeois. Des enluminures complexes et géométriques. Des fils de soies et de satins dans lesquelles on se roule au chaud, comme dans un cocon. Ici, le cristallin ne l'a jamais été autant. Et ça marche. Fascinant. Je ne sais pas vraiment ce que le groupe a essayé de faire passer avec celui là. Je peux simplement vous dire que j'ai rarement entendu autant de xylophone de ma vie. Ce qui devrait déjà suffire à vous convaincre du degré hautement prout-prout de la chose - prout-prout instrumental, cachez votre joie les gars. La pochette évoque une église, et c'est ça : austère, gland, lent, précieux, énigmatique. On baigne - littéralement- dans un liquide amniotique doux comme de la peau de bébé, le cordon ombilical bouché par les restes des abus de la veille. Le disque ultime de la descente illégale. De l'experimental easy listening. Le concept est intéressant, le résultat est cool.