Didier Super › Ben quoi ?

Blague à part, Didier a bossé. Et je ferais bien de faire pareil, ça va deux minutes les chros avec des blagues toutes pourries tout ça pour faire raccord avec la vieille tradition du poisson, qui sent un peu la marée elle aussi depuis le temps. Ce sera donc une chronique très chiante. Car la comédie est une chose trop sérieuse pour la laisser aux bouffons. Olivier Haudegond vient du spectacle de rue, autant dire que le format album, il n'en a rien à taper. Juste une façon comme une autre de faire venir du public à ses représentations, alors quand Universal rachète V2, il se retrouve dans The Major avec trois albums à pondre. Pas chié, il leur refilera une resucée de son premier album en version "pour les vieux" et une série de reprises punk à chien de grosse varièt' franchouillarde datant de l'époque de Zeu Discomobile, son premier spectacle musical. Deux albums de gros branleur en somme, histoire de se libérer de son contrat avec Universal dont il utilise les murs comme pissotière (authentique). Reste ce troisième opus, un peu plus travaillé, fouillis où se percutent chansons en studio et bouts d'extraits de spectacles, parfois au sein du même morceau. De son propre aveux, Didier Super ne colle que ses plus mauvaises chansons sur ses galettes, réservant les meilleures pour ses prestations en live. Ce n'est pas qu'une provocation de plus, pour l'avoir vu en chair (surtout au niveau du bide) et en os, avec sa guitare pourrie et son intermittent du spectacle feignasse derrière la console, Didier Super ne donne pas dans le déroulage de "tubes" en chaîne, la grande majorité de ce qu'il fait entendre sur scène n'est en effet pas enregistré ici, ni ailleurs. D'ailleurs le côté prod un chouia chiadée ne rend pas le meilleurs du bonhomme, qui n'est jamais aussi à l'aise que pataugeant dans son auge de chanson-punk approximative concoctée au petits oignons moisis servie sur un plateau moche. Donc autant dire que les bidules kitschouilles débilos genre "Trique Trouille" avec allitérations neuneus et "Rebecca Duhamel" où le plus drôle reste le titre-patronyme ne sont pas du plus grand cru de vinaigre. Au mieux le reggae-pop de "À bas les gens qui bossent" se placera comme honorable successeur du "Sois feignant" de Coluche. Dans le genre Super bien produit, la power-ballade ignoble avec saxo dégoulinant et chœur de connasse (genre "Great Gig In the Sky", en moins dégueux quand même) "Chanson qui va avec la bonne blague" est quand même assez fendarde, misogyne et bas du front à souhait. Même registre, mais nettement plus drôle encore, le haïku infâme "Petite chanson dunkerquoise" fera hurler toute Chienne de Garde aux indignations mal placées (pléonasme). Car est-il besoin de le préciser, on ne rit jamais *avec* Didier Super, enfin jamais complètement, le personnage glissant toujours sur plusieurs degrés de lecture. Globalement c'est un odieux beauf qui trouve sa nature profonde dans le subconscient d'une France pas jolie jolie, pas si éloignée finalement de l'OSS 117 de Jean Dujardin, misogyne, raciste, rétrograde et parfaitement inconscient de sa propre bêtise crasse. Un personnage dont on rit. Sauf que Haudegond sait ménager l'ambiguïté en plaçant le même personnage sur une ligne plus sarcastique encore, incarnant aussi et du même coup un esprit punk anti-conformiste au point de se foutre à dos tout la marge de son public de lycéens tendance sticker anar sur le cartable ainsi que la faune accompagnée de clébards et de packs de Kro du genre qui pullulait au Festival de Grosland à Quend. Faux rebelles fils à sa maman ou vrais punks à chiens, il finit toujours par trouver un moyen pour filer une claque dans la gueule à tout public tenté par la démagogie, dont il use avec délectation dans de petites perles du genre "Le nouveau président", caduque seulement jusqu'en 2017. Franchissant le point Godwin à qui mieux mieux, l'écriture de Didier Super, dans ses meilleurs moments, n'est pas loin de tendre vers le triple retournement qui fait toute l'ambiguïté et l'intelligence du fameux "Rednecks" de Randy Newman, par exemple. Ou de certains textes de Desproges. Je pousse sans doute un peu, mais il y a de ça, dans son propre registre de langage. "Comme un enfant au Brésil" est un monument de méchanceté absurde qui plairait sans doute à W.C. Fields (Monsieur "Quelqu'un qui déteste les enfants et les animaux ne peux pas être totalement mauvais"). Et puis Didier a quelques trouvailles vraiment géniales, comme ce "Putain de chinois", encore un haïku à la con mais qui recèle pourtant une grande pertinence hilarante : fâché par son CD qui saute, Super s'énerve sur ce produit manifestement fabriqué en Chine, et balance sur un seul riff indus (et induit par le lecteur défaillant) "Putain d'chinois ! Putain d'chinois ! Il travaille pas cher ! Et il s'applique pas !". Pas mieux. C'est pas du Beckett, mais c'est quand même poilant.