Swans › The Seer

The Seer est un marathon. Tout les disques des Swans sont des marathons, je suis d'accord ; la politique du recyclage. Il n'y a aucune pertes dans leurs albums – enfin, aucune perte, au sens où le groupe semble y mettre tout le matériel qu'il a enregistré. Les disques sont utilisés à pleine puissance, au maximum de leurs capacités : 74 minutes. The Seer est un double album. Presque deux heures de musique. Il est atrocement long. Incroyablement long. Il est ennuyeux. Pourtant, il s'accroche. En reprenant ce qui a fait le... « succès » de Soundtrack For The Blind ou The Great Annihilator, les Swans nous proposent certainement l'un de leurs albums les plus... aboutis. Oh bien sûr, The Seer souffre des mêmes tares que ses parents, c'est à dire des transitions parfois bien aventureuses quand elles ne sont pas abruptes, des errements dans la recherche d'une structure ou d'une sonorité qui s'échappe continuellement ; et ce sont ces mêmes tares qui font de The Seer un immense album. L'écoute est un marathon, un marathon dans une jungle bigarée tour à tour forêt et désastre. L'écoute est active, on y défriche en même temps que le groupe, on fouille, on court. Pour reprendre la comparaison avec « Bish Bosh » qui était du Joyce et « Occult Rock » qui était du Di Rollo, « The Seer » est du Hal Duncan (celui de Vélum/Encre). The Seer n'a que faire du temps et de l'espace : il est possédé par le démon de l'ange (Lunacy), ou l'ange du démon (Song for a Warrior), hésitant de quel côté se situer pour la Grande Guerre des Cieux. The Seer rêve ou cauchemarde, de la fin du monde (le titre éponyme, qui renvoie les derniers Neurosis à ses cours de graphismes numérique), de l'amour sans limites (A piece of the Sky, presque évangélique sur sa fin), navigue après la fin des temps (The Apostate), organise des fêtes paillardes (Avatar). Expérimental, l'album l'est à plus d'un titre, et le line-up peut en témoigner : de marathon on passe à l'orgie, une orgie avec un nombres d'instruments vertigineux qui offre un spectre musical presque "sphérique" ; et si on pense parfois au Nick Cave des débuts, c'est de l'orfèvrerie d'usine dont il est question ici ; des pièces métalliques assemblées à qui mieux-mieux, des essais sur courants continus, des chansons folk au coin d'un feu fait de plastique. The Seer est diaboliquement long, car il voyage comme une ombre sur l'histoire ; il ne peut pas s'attraper, ni même s'appréhender : son marathon à lui n'a pas de ligne d'arrivée.